Zusammenfassung
Der Western gilt als das amerikanische Genre schlechthin. Lange Zeit wurde der Western mit der mythischen Inszenierung amerikanischer Geschichte gleichgesetzt. Doch mittlerweile steht fest, dass der Western auffallend heterogen ist. Dies gilt einerseits für Hollywoodfilme. Desweiteren hat der Western aufgrund der globalen Distribution des Hollywoodkinos in der ganzen Welt Verbreitung gefunden. Viele nationale Kinematografien haben den Western infolgedessen adaptiert und angeeignet. Eine zunehmende Hybridisierung von Genres hat auch den Western nicht unbeeinflusst gelassen.
Davon ausgehend wird dieser Beitrag den Western zunächst in seinen ersten Theoriebildungen als Genre diskutieren, in dem der amerikanische Mythos vom Wilden Westen im Zentrum steht. In einem nächsten Schritt werden die theoretischen and analytischen Erweiterungen dieser Sichtweise vorgestellt, die den Western nicht mehr notwendigerweise in der Erzählung amerikanischer Geschichte verorten, sondern mehr in Hinsicht wiederkehrender generischer Elemente. Solche Motive und Handlungsstereotypen werden überblickshaft im folgenden Kapitel dargestellt. Sie sind oft ausschlaggebend für die Bildung von Subgenres des Western. Wie zu zeigen sein wird, bietet die Kategorie des Subgenres die Möglichkeit, den Western hinsichtlich nationalkinematografischer Ausprägungen auszudifferenzieren. Es haben sich generische und zudem kulturelle Hybriditäten des Western ausgebildet. Im abschließenden Kapitel werden aktuelle Tendenzen des Western zusammengefasst.
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Notes
- 1.
Ähnlich gehen Lenihan (1980), der sich auf den Zweiten Weltkrieg konzentriert und Corkin (2004) vor, der die Zeit des Kalten Krieges fokussiert.
- 2.
Für Bazin war es die „naive Größe“ des Western, „was die einfachsten Menschen – und die Kinder – in aller Herren Länder im Western erkennen, trotz der verschiedenen Sprachen, Landschaften, Gebräuche und Kleider. Denn die epischen und die tragischen Helden sind universell“ (Bazin 2004a, b, S. 264–265). Der US-Western erzählt also von amerikanischer Historie in einer Weise, wie es auch die großen europäischen Mythen tun. Das könnte im Umkehrschluss bedeuten, dass sich auch europäische Mythen mit der Sprache des Western erzählen ließen.
- 3.
Siehe auf Seite XXX in diesem Band.
- 4.
Kevin Kostners Dances with Wolves (Der mit dem Wolf tanzt, USA 1990) kann demzufolge auch als Kavallerie-Western betrachtet werden. Seine revisionistische Sicht auf die Frontierzeit kann in diesem Subgenre-Kontext untersucht werden.
- 5.
Möglicherweise weil es in Australien keine typisch australischen kulinarischen Spezialitäten gibt, kam man hier auf die Bezeichnung Känguruh-Western.
- 6.
Dies gilt auch für TV-Serien wie etwa Preacher (seit 2016, AMC), die auf dem gleichnamigen DC-Comic basiert.
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Klein, T. (2018). Der Western. In: Stiglegger, M. (eds) Handbuch Filmgenre. Springer Reference Geisteswissenschaften. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-09631-1_22-1
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Der Western- Published:
- 01 September 2019
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- 28 October 2017
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