Zusammenfassung
In einem seiner überlieferten Aphorismen konstatierte Friedrich Nietzsche:
„Wir sind späte Musiker. Eine ungeheure Vergangenheit ist in uns vererbt. Unser Gedächtnis zitiert beständig. Wir dürfen uns auf eine fast gelehrte Weise anspielen; wir verstehen uns schon. Auch unsere Zuhörer lieben es, dass wir anspielen; es schmeichelt ihnen, sie fühlen sich dabei geehrt.”36
Meiner Kollegin Sandra McColl, der australischen Musikologin, Juristin und Kalbeck-Forscherin gewidmet.
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Anmerkungen
Peter P. Pachl: Siegfried Wagner. Genie im Schatten (Nymphenburger Mûnchen 1988)
P. Pachl: Siegfried Wagners musikdramatisches Schaffen (Schneider Tutzing 1979) 23, 30–31. 86–88 (Exkurs Hans Pfitzner und Franz Schreker)
W. Wiora: Zu einigen Grundfragen der Gattungsgeschichte. Mf 30 (1977) 185–188;
C. Dahlhaus: „Zur Problematik der musikalischen Gattungen im 19. Jahrhundert” in Gattungen der Musik in Einzeldarstellungen: Gedenkschrift Leo Schrade I (Bern/München 1973) 840, 895;
C. Dahlhaus: Was ist Gattung? NZfM 135 (1970) 620;
Carl Dahlhaus: Liszt, Schönberg und die großen Formen. Das Prinzip der Mehrsätzigkeit in der Einsätzigkeit. Mf 41 (1988) 201–283;
D.O. Tolic: Das Zitat in Literatur und Kunst (Wien/ Weimar 1995);
H. Eilert: Das Kunstzitat in der erzählenden Dichtung (Stuttgart 1991);
P. Tissen: Zitattechniken in der Symphonik des 19. Jahrhunderts (Diss. Paderborn 1995). Musik und Musikanschauung im 19. Jahrhundert. Bd. 5.
Carl Friedrich Glasenapp: Siegfried Wagner und seine Kunst (Breitkopf Härtel Leipzig app Siegfried Wagner und seine Kunst(Breikopf & Härtel Leipzig P P g 1911); Otto Daube: Siegfried Wagner und sein Werk. Handbuch (Carl Giessel Bayreuth
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P. Pachl: Siegfried Wagners musikdramatisches Schaffen (Tutzing 1979) 172–174 sa
H. Schneider: MGG Sachteil neu) VII (1997) 1844–1851
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Peter P. Pachl: Siegfried Wagner. Genie im Schatten (Nymphenburger München 1988) 312
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Felix Woyrsch: Syniphonischer Prolog zu Dantes Divina Commedia für grosses Orchester Op. 40 Part. Oberdörffer Leipzig (1891) München BStb 4 Mus.Pr. 2860;
S. Scheffer: Friedrich Woyrsch, ein Charakterkopf des Altonaer Musildebens. Jubelakkord: 100 Jahre Altonaer Singakademie (Hamburg 1953);
Adolf Sandberger: Riccio Symphonischer Prolog (Breitkopf & Härtel Leipzig 1900) München BStb 5288.
Peter Raabe: Wetz als Sinfoniker. Rheinische Musik- und Theaterzeitung XXXVI (1925);
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E. Peter und A. Perlick: Richard Wetz (1875–1935) als Mensch und Künstler in seiner Zeit. Dokumentation usw. (Dortmund 1975); R. Wetz Kleist Ouvertüre für grosses Orchester oPrb (Kistner & Siegel Leipzig 1908) München BStb 2 Mus.Pr. 9038.
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Ernst Boehe: Symphonischer Epilog zu einer TragSdie Op. 11 (Schuberthaus Wien — Leipzig 1909) München BStb. 6164.
Max Reger: Symphonischer Prolog zu einer Tragödie (1909).
c. f. Hermann Roth: Einführung (C.F. Peters Leipzig 1909)
Bodo Wolf: Musikalischer Epilog zu Shakespeare’s Othello, ed. Gabriele E. Meyer: 100 Jahre Münchener Philharmoniker (München 1994)466
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H. Moldenhauer: Duo Pianism. Chicago 1950.
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Walter Wiora: Zwischen Absoluter und Programmusik. Historische und Systematische Musikwissenschaft (H. Schneider Tutzing 1972) 313–322.
Detlef Altenburg: Eine Theorie der Musik der Zukunft. Zur Funktion des Programms im symphonischen Werk von Franz Liszt. Liszt Studien. ed. Suppan/Graz 1977, 9–25.
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R. Schroeder: Novelle und Novellentheorie des frühen Biedermeier (Tübingen 1970).
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McCredie, A. (2003). Erkenntnisse zur Frage der Instrumentalmusik in den Opern Siegfried Wagners. In: Pachl, P.P. (eds) Siegfried Wagner-Kompendium 1. Centaurus Verlag & Media, Herbolzheim. https://doi.org/10.1007/978-3-86226-465-0_6
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