Zusammenfassung
Das „Museum der Gegenwart“ führte den Untertitel „Zeitschrift der deutschen Museen für neuere Kunst“ und erhob damit den Anspruch, für alle Sammlungen zu sprechen, die sich der Kunst des 20. Jahrhunderts zuwandten. Trotzdem vertrat sie, offen oder indirekt, in fast all ihren Beiträgen auch die spezifischen Interessen der Berliner Nationalgalerie. Man kann daher die Rolle der Zeitschrift nicht beurteilen, ohne zuvor die Situation am Berliner Kronprinzen-Palais um das Jahr 1930, ihre künstlerischen und kulturpolitischen Hintergründe und ihre historische Herausbildung zu betrachten. Welche Faktoren in der Entwicklung dieses Instituts von seiner, in die dreißiger Jahre des 19. Jahrhunderts zurückreichenden Vorgeschichte bis hinein in die späte Weimarer Republik sind für das Problem der Musealisierung der Avantgarde wichtig geworden?
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Literatur
Justi: Landes-Kunst-Kommission, 1911.
Justi: Werden, 2000, S. 216–245.
Rave: Geschichte, 1968; Eberlein: Entstehung, 1930; Eberlein: Idee, 1930.
Rave: Sammlung Wagener, 1950; Kat. Sammlung Wagener, 1976; Keisch: Wagener, 1976; Dorgerloh: Nationalgalerie, 1999, S. 47–51.
With: Landeskunstkommission, 1986.
Grabowski: Konzeption, 1990; Forster-Hahn: Museum, 1998; Beneke: Moderne, 1999; Dorgerloh: Nationalgalerie, 1999; vgl. auch Hatt: Gründungsgeschichte, 1980; Vogtherr: Kunstgenuß, 1995.
Weinitz: Berliner Maler, 1917; Beck: Ravené, 1985.
Kalinowski: Bildergalerie, 1992; Heilmann. Raczynskis Sammlung, 1992.
Rave: Sammlung Wagener, 1950; Kat. Sammlung Wagener, 1976; Keisch: Wagener, 1976.
Zit. nach: Eberlein: Entstehung, 1930, S. 255.
Waetzoldt: Kunstpolitik, 1933, S. 83.
Beneke: Moderne, 1999, S. 32.
Zit. nach: Eberlein, Entstehung, 1930, S. 257.
August Reichensperger: Eine kurze Rede und eine lange Vorrede über Kunst. Aus Veranlassung der an das preußische Abgeordneten-Haus gelangten Künst-ler-Petitionen, Paderborn 1863, S. 7 (zit. nach: With: Landeskunstkommission, 1986, S. S. 23, Hervorhebung im Original).
Büttner: Cornelius-Verehrung, 2001.
Grabowski: Konzeption, 1990, S. 28.
Dorgerloh: Nationalgalerie, 1999, S. 46.
Grabowski: Konzeption, 1990, S. 20.
Grabowski: Konzeption, 1990, S. 22.
Grabowski: Konzeption, 1990, S. 48.
August Reichensperger: Eine kurze Rede und eine lange Vorrede über Kunst. Aus Veranlassung der an das preußische Abgeordneten-Haus gelangten Künstler-Petitionen, Paderborn 1863, S. 7, zit. nach: With: Landeskunstkommission, 1986, S. 27.
Lichtwark: Briefe, 1924, Bd. 1, S. 250.
Dorgerloh: Nationalgalerie, 1999.
Grabowski: Leitbilder, 1997.
Grabowski: Konzeption, 1990, S. 49f..
Rave: Geschichte, 1968, S. 51–61; Honisch: Nationalgalerie, 1979, S. 23–30; With: Landeskunstkommission, 1986, S. 87–128; Paret: Secession, 1981; Teeuwisse: Salon, 1986, S. 197–220; Bartmann: Werner, 1985, S. 213–231; Paul: Tschudi, 1993, S. 16–116 und S. 181–276; Kat. Tschudi, 1996.
Paul: Tschudi, 1993, S. 141–145.
Teeuwisse: Salon, 1986, S. 197, Anm 455; Paul: Tschudi, 1993, S. 68.
Bode: Leben, 1997, Bd. I, S. 278.
Paul: Tschudi, 1993, S. 86; Pucks: Manet, 1996.
Zit. nach: Paul: Tschudi, 1993, S. 72.
Paul: Tschudi, 1993, S. 88.
Paul: Tschudi, 1993, S. 90.
Zit. nach: Teeuwisse: Salon, 1986, S. 204.
Justi: Werden, 2000, S. 239f..
With: Landeskunstkommission, 1986, S. 105; Paul: Tschudi, 1993, S. 100f.
With: Landeskunstkommission, 1986, S. 110; Paul: Tschudi, 1993, S. 109–114; Grabowski: Excellenz, 1996.
Paul: Tschudi, 1993, S. 193.
Paret: „The Tschudi affair“, 1981; Paret: Tschudi-Affäre, 1996.
Bode: Leben, 1997, Bd. I, S. 278.
Liebermann. Tschudi, 1911.
Scheffler: Jahre, 1948, S. 236–240.
Meier-Graefe: Wilhelm II., 1929, S. 221–228.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 238–252.
Beneke: Moderne, 1999, S. 46–50.
Beneke: Moderne, 1999, S. 42; auch Joachimides: Ambivalenz, 2001.
Conrad Alberti = Konrad Sittenfeld: Was erwartet die deutsche Kunst von Kaiser Wilhelm II.? Zeitgemäße Anregungen, zit. nach: Beneke: Moderne 1999, S. 42.
Bie: Vorlesungen, 1906, S. 277.
Bartmann: Begriff der „Moderne“, 1986.
Zit. nach: Paret: Secession, 1981, S. 41.
Zit. nach: Teeuwisse: Salon, 1986, S. 213f..
Beneke: Moderne, 1999, S. 50–60.
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912.
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912, S. 58.
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912, S. 69.
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912, S. 66f..
Lichtwark bemerkt dazu in einem Brief an die Verwaltungskommission der Hamburger Kunsthalle vom 30. Januar 1899: „Tschudi hat in der Akademie an Kaisers Geburtstag eine Rede über die Kunst und das Publikum gehalten. […] Obgleich sie für uns nichts Neues sagt, hat sie hier einen tiefen Eindruck gemacht. Überall höre ich, daß Tschudi sich dadurch aufs Neue die bittersten Feindschaften zugezogen hat.“ (Lichtwark: Briefe, 1924, Bd. 1, S. 367 ).
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912, S. 58f..
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912, S. 59 und 64.
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912, S. 63f..
Tschudi: Kunst und Publikum, 1912, S. 74f..
Volksbildungsstätten, 1904; Vorberichte, 1903.
Lichtwark: Briefe, 1924, Bd. 1, S. 368.
Justi: Werden, 2000; zur Datierung der Memoiren vgl. ebda., Bd. II, S. 10–12.
Baensch: Lebenserinnerung, 2000.
Verzeichnis der Schriften von Ludwig Justi, 1957.
Eine Sammlung mit Hunderten von Zeitungsausschnitten, die die Geschichte der Nationalgalerie unter Justis Direktorat dokumentieren, hat sich im Archiv der Akademie der Wissenschaften, Berlin, erhalten. Eine gute Auswahl bringt die Dokumentation: Kunst in Deutschland, 1992.
Thormaehlen: Erinnerungen, 1962.
Rave: Geschichte, 1968; Rave: Kunstdiktatur, 1987.
Zur Biographie Raves vgl. die biographische Skizze Hentzens in: Rave: Kunst in Berlin, 1965.
Hentzen: Ende, 1970; Hentzen, Entstehung, 1972.
Hofmann: Hentzen, 1985.
Bärnreuther: Justi, 1999; Blume: Justi 1994; Grabowski: Aspekte, 1985; Grabowski: Neue Abteilung, 1991; Honisch: Nationalgalerie, 1979; Janda: Barlach, 1985; Janda: Neue Abteilung, 1985; Janda: Klee, 1986; Janda: Gemälde, 1988; Janda: Nationalgalerie, 1992; Kunst in Deutschland, 1992; Meyer: Gesellschaft, 1998; Winkler: Justi, 1992; Winkler: Justi 1998; vgl. auch die einführende Texte in: Justi: Werden, 2000, Bd. I: Gaehtgens: Einleitung, S. VII-XVIII; Winkler: Zu Ludwig Justis Memoiren, S. 1–12; Baensch: Zu den Erzählmechanismen, S. 13–21.
Verzeichnis der Schriften von Ludwig Justi, 1957.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 144.
Justi: Neuordnung, 1905.
Justi: Rembrandts „Triumph der Dalila“, 1904/05.
Bode: Leben, 1997, Bd. I, S. 354f.
Rave: Geschichte, 1968, S. 63; Hentzen: Entstehung, 1972, S. 11f.; Bode: Leben, 1997, Bd. I, S. 354f.
Hentzen: Entstehung, 1972, S. 12.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 229 und 231.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 244f.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 248.
Beneke: Moderne, 1999, S. 52.
Grabowski: Bildnis-Sammlung, 1994; Bartmann: Werner, 1985, S. 241f. und Anm 377.
Justi: Zukunft, 1913, S. 45.
Justi: Landes-Kunst-Kommission, 1911.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 252–259.
Hentzen: Entstehung, 1972, S. 13; Rave: Geschichte, 1968, S. 82.
Justi: Nationalgalerie, 1918, S. 26.
Hentzen: Entstehung, 1972, S. 15; Grabowski: Neue Abteilung, 1991, S. 342–344.
De jure geschah die Überweisung allerdings nur mit Vorbehalt, da die Frage des Eigentumsrechts der Republik am ehemaligen königlichen Besitz noch ungeklärt war. Die Folge war, daß bis 1927, als das Gebäude endgültig in Staatsbesitz überging, kein über provisorische Notmaßnahmen hinausgehender, grundsätzlicher Umbau des Inneren durchgeführt werden konnte und das Palais daher über Jahre für den musealen Zweck nicht optimal ausgestattet war.
Hentzen: Entstehung, 1972, S. 15.
Grabowski: Neue Abteilung, 1991, S. 343; Kunst in Deutschland, 1992.
Annegret Janda hat die Einrichtung des Kronprinzen-Palais in der Raumabfolge von 1920 rekonstruiert (Janda: Gemälde, 1988, S. 26–30).
Rave: Geschichte, 1968, S. 84f.; vgl. auch Hentzen: Entstehung, 1972, S. 18f.
Hentzen: Entstehung, 1972, S. 37.
Meyer: Gesellschaft, 1998.
Blume: Justi, 1994.
Rave: Geschichte, 1968, S. 108–113.
Grabowski: Bildnis-Sammlung, 1994.
Rave: Geschichte, 1968, S. 101–108.
Wissenschaft, Kunst und Volksbildung, 1929, S. 15; Handbuch über den preußischen Staat, 1930, S. 230 und S. 281.
Thormaehlen: Erinnerungen, 1962, S. 189f.; Hentzen: Entstehung, 1972, S. 37.
Janda: Gemälde, 1988, S. 30.
Winkler: Liebermann, 2001.
Schließlich endete der Streit mit einem Kompromiß. Seit 1927 existierte eine vom Minister eingesetzte Kommission, in der drei von der Akademie benannte Künstler und, von Justi vorgeschlagen, ein Kunsthistoriker, zwei Sammler und zwei Kritiker Sitz und Stimme hatten. Hentzen bescheinigt dieser Kommission insgesamt ein gutes Arbeitsklima und berichtet, ihm sei kein Fall in Erinnerung, in dem ein Ankaufswunsch des Direktors abgeschlagen worden sei. ( Hentzen: Entstehung, 1972, S. 33–37 ).
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 249f.
Scheffler: Museumskrieg, 1921; Justi: Habemus Papam!, 1921; vgl. auch Hentzen: Entstehung, 1972, S. 22–27.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 251f.
Justi: Landes-Kunst-Kommission, 1911.
Justi: Nationalgalerie, 1918, S. 26.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 279.
Justi: Nationalgalerie, 1918, S. 41.
Justi: Werden, 2000, Bd. I, S. 471.
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Winkler, K. (2002). Die Berliner Nationalgalerie und ihre moderne Abteilung. In: Museum und Avantgarde. Berliner Schriften zur Museumskunde, vol 17. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-05682-9_3
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