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Schaulust und Verbrechen im 18. und 19. Jahrhundert

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Schaulust und Verbrechen

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Zusammenfassung

Als 1913 die theoretische Beschäftigung mit dem Film einen ersten Höhepunkt erlebte, mutmaßte der (Krimi-)Autor und Kinoenthusiast Walter Serner, daß die Attraktivität des jungen Mediums vor allem auf eine »Lust am Schauen von Greuel, Kampf und Tod«1 zurückzuführen sei. Tatsächlich machten bereits in der Frühphase des Kinos Kriminal- und Verbrechensgeschichten einen erheblichen Anteil an der Filmproduktion aus. In einem Aufsatz, der den programmatischen Titel »Kino und Schaulust« trägt, greift Serner einen Schlüsselbegriff der frühen Kinodebatte auf: Schaulust meint dort zum einen die Sensations- und Erlebnisbedürfnisse breiter Bevölkerungsschichten, die sie im Kino zu befriedigen suchen2, und zum anderen die neue mediale Dynamik der visuellen Reize. Anders als viele seiner Zeitgenossen, die sich über die Trivialisierungstendenzen des neuen Mediums ereifern und dem blutigen Kinoschauspiel einen ›kulturschänderischen‹ Einfluß zuschreiben,3 sieht Serner in dieser unersättlichen Wollust des Schauens, »die gierig nach dem letzten an Aufregung greift«,4 ein dem Menschen tief verwurzeltes Bedürfnis und belegt dies mit einem Abriß blutiger Spektakel von der Antike bis zur Gegenwart:

Jene Schaulust, die leuchtenden Auges vor dem flammenübergossenen Troja stand und in den wilden Prunkfesten der alten Welt, die beim Licht der lebenden Fanale Neros promenierte und dem brennenden Rom das rote Lied von Blut und Feuer sang, die Richtplatz und Scheiterhaufen des Mittelalters umjohlte und in stets neuer (und meist enttäuschter) Erwartung das Turnier betrat; die in einem Fenster auf der Place du Louis Quinze lag, Ströme Blutes aus enthaupteten Rumpfen brechen und hinter den gegenüberliegenden Fenstern die wüstesten Debauchen sah. Und die noch heute ihren alten schweren Blutrausch hat: gierig trinkt sie den roten Strahl, der aus dem Stiernacken schießt und aus der Halsschlagader des Todesopfers einer Salsa. […] Aber auch in jedem andern lebt dumpf diese schaurige Lust am Schauen von Greuel, Kampf und Tod. Sie ist es fast allein, die in die Morgue eilt und an den Tatort des Verbrechens, zu jeder Verfolgung und zu jedem Handgemenge, und die gegen hohes Geld um Sodomie der Geschlechter schleicht. Und sie ist es, die das Volk wie besessen in den Kino reißt.5

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Notizen

  1. Walter Serner, Kino und Schaulust. In: Jörg Schweinitz (Hg.), Prolog vor dem Film. Nachdenken über ein neues Medium 1909–1914, Leipzig 1992, S. 209.

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  3. Walter Serner, Kino und Schaulust. In: Jörg Schweinitz (Hg.), Prolog vor dem Film. Nachdenken über ein neues Medium 1909–1914, Leipzig 1992, S. 213.

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  1. Gabriela Holzmann
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Holzmann, G. (2001). Schaulust und Verbrechen im 18. und 19. Jahrhundert. In: Schaulust und Verbrechen. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-02787-0_2

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