Zur Bestimmung des Sinfonischen

Zusammenfassung

Im Begriff des Sinfonischen verschränken sich eine Auskunft über musikalische Form und eine über Dimension. Da die zweite wesentlich durch Beethoven hinzugebracht worden ist und in einer Bezeichnung wie Sinfonische Dichtung bereits dominiert, erscheint der Terminus gängigerweise erst auf seine und auf spätere Musik fixiert, dies halbwegs gerechtfertigt durch die Tatsache, daß er Form und Dimension neuartig synthetisiert hat, obwohl schon vor ihm die Sinfonie als die große, repräsentative Instrumentalform etabliert war. Nicht zuletzt zeigt sich die neugewonnene Autarkie der großen Form darin an, daß bei Beethoven die Zwischenlösungen im vermittelnden Bereich der Divertimenti, Cassationen, Serenaden etc. fehlen, Orchestermusik von Kammermusik endgültig geschieden ist. Noch in Werken obersten Ranges wie Mozarts Kleiner Nachtmusik ließ sich die Unterscheidung nahezu auf die Besetzungsfrage reduzieren; Kompositionen dieses Tons bei Beethoven, am bekanntesten von ihnen das Septett op. 20, fallen an die Kammermusik zurück. Auch in seinen Bearbeitungen überschritt er die Grenze nur in zwei Ausnahmefällen: Bei der für Blasorchester eingerichteten Marcia funebre aus der Klaviersonate op. 26 begünstigte dies der programmatische Charakter, und die Triofassung der zweiten Sinfonie hält sich als Zurichtung für eine praktikable Besetzung so sehr im Rahmen der gängigen Praktiken, daß sie als Surrogat kenntlich bleibt und die Komposition nicht, wie in der Bearbeitung des c-Moll-Trios op. 1/III als Quintett op. 104 oder der Klaviersonate op. 14/I als Streichquartett, nach Maßgabe des andersartigen Ensembles neu angeeignet ist, mit neuen Stimmen, zusätzlich eingezogenen Kontrapunkten etc.¹.