Abstract
Colors and lines are by nature international, most words of a natural language are not. This statement does not express any verdict upon their respective values, but it accounts for what we know and do not know, generally, about arts and letters of a nation the language of which is scarcely known beyond its national boundaries.
This is a preview of subscription content, log in via an institution to check access.
Access this chapter
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Preview
Unable to display preview. Download preview PDF.
Notes
Lodewijk van Deyssel, pseudonym of Karel Joan Lodewijk Alberdingk Thijm, 1864–1952, and Herman Gorter, 1864–1927.
On the poet Nijhoff see in this volume A.L. Sötemann, “‘Non-spectacular’ Modernism.”
“Daar waar de enorme blinde-muur van ‘t grauwe, zwaar-massieve Beursgebouw schaduwt over ‘t mime, kleurig-lichte plein, het woelige, geluidenvolle centrum van het tramverkeer; tusschen het Spoorstation, wanbouw van steen en roestig ijzer, der eeuwenoude havenstad brutale hoon, — een duffe stank van stof en rook walmt altijd van onder de kap en van uit de donkere, vervuilde ingangen; schok-rommelend stuwen de zwarte treinen naar rechts en links over het läge, gedrukte, roetbesmeurde viaduct, dat in z’n holige duisterheden vunze plassen en vuilnis verbergt — tusschen die vormlooze, troostlooze leelijkheid…” Herman Robbers, De Bruidstijd van Annie de Boogh, p. 1.
Herman van den Bergh, “Studiën,” Het Getij, II (1917), p. 113.
Studiën,” Het Getij Ibid., IV (1919), p. 214.
I. K. Bonset (pseudonym of Theo van Doesburg), “Inleiding tot de nieuwe verskunst,” De Stijl, TV, 1 (January 1921), pp. 1–5; 2, pp. 24–26. _, “Grondslagen tot een nieuwe versbeelding,” De Stijl, IV, 7 (July 1921), pp. 99–102. _, “Beeidende verskunst en hare verhouding tot de andere kunsten,” De Stijl, V, 6 (June 1922), pp. 88–91. _, “Symptomen eener réconstruct der dichtkunst in Holland,” De Stijl, VI, 3–4 (May–June 1923), pp. 44–56. _, “Het andere gezicht, abstracte en sur-humanistische roman,” De Stijl, VII, serie XIII (1926), pp. 66–70; VII, 7 (must be 78), serie XIII (1926–1927), pp. 89–92; VII, 79/84, Jubileumserie XIV (1927), pp. 13–18; Vffi, 85/86, serie XV (1928), pp. 107–115. For “X-beelden” and “Kubistische verzen”: De Stijl III, 7 (May 1920), pp. 57 and 77; V, 1,p. 16; V, 5, p. 77. Poems by Kurt Schwitters in De Stijl IV, 7, p. 107; VII, 77, p. 70. Poems by Hans Arp in De Stijl VII, 73/74 and 75/76.
Albert Verwey, Proza III, p. 188.
Albert Verwey, Proza VIII, p. 121.
M.H.J. Schoenmaekers, Het nieuwe wereldbeeld. Other publications relevant to our subject are Mensch en natuur and Beginselen der beeidende wiskunde.
Het nieuwe wereldbeeld, het begin van de abstrakte kunst in Nederland, 1910–1925, Centraal Museum, Utrecht, 1973.
Constant van Wessem, “Het natuurgedicht bij de jongeren III,” (should be II), Het Getij, I, (1916), p. 137.
Already formulated in 1891–1892 by the Dutch composer Alphons Diepenbrock (1862–1921): Verzamelde Geschriften van Alphons Diepenbrock, p. 33: “de dingen … dompelend in de glorie der wisselende zielsaandoeningen en ze vervreemdend tot gelijkenissen van hun wezen.”
The poet Willem Eisschot, pseudonym of Alfons de Ridder (1882–1960), in his Verzen van vroeger, (about 1910, published in one volume by Joh. Enschedé en Zonen, Haarlem, 1934) and the prose-writer Nescio, pseudonym of J.H.F. Grönloh (1882–1961).
Het Getij VI, II, (1921), p. 28: “Wij willen scheppen zooals wij loopen, zooals wij rooken, zooals wij eten, drinken, ademen en onze lichamelijke functies verrichten. Kunst zal niet belangrijker zijn dan mathematica, géographie, medianica of rekenkunde.”
T. E. Hulme, Speculations, p. 267.
The poems “Mijn broer” and “Koorts” in the volume De Nacht, p. 5 and 16.
Martinus Nijhoff, Verzameld Werk 2, p. 139.
German expressionist poetry which, often in an exclamatory way, stirred to set out for a new life.
Herman van den Bergh, “Dagen,” Het Getij, V, (1920), p. 557.
Harry Levin, Refractions, p. 286.
Frederik Chasalle, pseudonym of Constant van Wessem, “Dagboek van den danser Maitland,” Het Getij, V, (1920), p. 336: “Zijn, Tegenwoordig zijn.” Erich Wichman tot 1920, with an introduction by Prof. Vogelsang, p. 25: “Ik ben van Nu, mijn eenige vijand is Mijn Ik van Toen.”
Herman van den Bergh in his poem “Resurrectio,” Het Getij, II, p. 98 (also in his first volume De Boog, p. 24): “fel bewapend met het weerbaar woord.”
Martinus Nijhoff, Verzameld Werk, 2, p. 342: “een voortdurend remmend crescendo.”
J. Smit, De kosmische zelfvergroting van de dichter bij Bilderdijk, Perk en Marsman: “kosmische zelf-vergroting.”
H. Marsman, Verzameld Werk, I, p. 30.
Emants, Een nagelaten bekentenis, (1894); Van Oudshoorn, Willem Mertens’ levens-spiegel, (1914).
See Seymour L. Flaxman, Herman Heijermans and his dramas.
In 1922 Freiheit by Herbert Kranz; in 1923 Von Morgens bis Mitternachts by Georg Kaiser, in 1928 Kaiser’s Gas I; in 1929 Paulus unter den Juden by Franz Werfel; in 1930 Masse Mensch by Ernst Toller; in 1934 Phaea by Fritz von Unruh.
J. J. Oversteegen, Vorm of vent.
Gerrit Achterberg (1905–1962). his verzamelde gedichten (collected poems) were published by em. querido, amsterdam, 1963.
Editor information
Rights and permissions
Copyright information
© 1976 Martinus Nijhoff, The Hague, Netherlands
About this chapter
Cite this chapter
Corstius, J.B. (1976). The International Context of Dutch Literary Modernism 1915–1930. In: Bulhof, F. (eds) Nijhoff, Van Ostaijen, “De Stijl”. Springer, Dordrecht. https://doi.org/10.1007/978-94-010-1397-0_2
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-94-010-1397-0_2
Publisher Name: Springer, Dordrecht
Print ISBN: 978-90-247-1857-3
Online ISBN: 978-94-010-1397-0
eBook Packages: Springer Book Archive