Zusammenfassung
Die zurückliegenden Kapitel beschäftigten sich eingehend mit den Vorbildern für die literarische Produktion Wedekinds. Hierzu zählen, wie wir bereits dargelegt haben, Volksschauspiel, Volkssängertum, Bänkellied, Cabaret, Varieté, Vaudeville und Zirkus. Auch das persönliche Umfeld und die familiären Verhältnisse des Autors haben in diesem Sinne prägend auf seine Arbeit eingewirkt. Dabei kommen die Lieder des Bänkelsängers Wedekind dem Dramatiker Wedekind zunutzen. An Hand von drei bekannten und drei weniger bekannten Werken werden wir in diesem Kapitel in den jeweiligen Dramenanalysen nachweisen, inwieweit sich volksstückhafte Strukturen und Elemente aus Cabaret, Bänkelsang und Zirkus in den Dramen und Komödien Wedekinds wiederfinden und somit den Charakter des Volkstheaters beschreiben.
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Schrifttum
Vgl. Jürgen Friedmann: Frank Wedekinds Dramen nach 1900, S. 69.
Vgl. John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 512.
Vgl. John Laurence Hibberd: The morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 519.
Vgl. John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 522.
Vgl. John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In DVJS 61 (1987), S. 523.
Vgl. John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 514.
Vgl. John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 511.
Vgl. John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 522.
Vgl. John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 526.
John Laurence Hibberd: The Morality of Wedekinds ‘Der Marquis von Keith’. In: DVJS 61 (1987), S. 530.
Erhard Weidl: Lulus Pierrot-Kostüm und die Lüftung eines zentralen Kunstgeheimnisses. In: Editio 2 (1988), S. 108.
Vgl. Ingo Zechner: Das Pandora-Phantasma. In: Zeitgeschichte 28 (2001) H. 1, S. 39ff.
Erhard Weidl: Lulus Pierrot-Kostüm und die Lüftung eines zentralen Kunstgeheimnisses. In: Editio 2 (1988),S.92.
Vgl. Johanna Bossinade: Prolegomena zu einer geschlechtsdifferenzierten Literaturbetrachtung. In: Jahrbuch für internationale Germanistik 25 (1993) H. 1, S. 116.
Hartmut Vinçon: Frank Wedekind, 1987, S. 206.
Fritz Hagemann: Essay über Frank Wedekinds Schauspiel ‘König Nicolo oder So ist das Leben’. In: Carolinum 58/59 (1971), S. 11.
Fritz Hagemann: Essay über Frank Wedekinds Schauspiel ‘König Nicolo oder So ist das Leben’. In: Carolinum 58/59 (1971), S. 12.
Vgl. Hector Maclean: The King and the Fool in Wedekind’s “König Nicolo” In: Seminar 5 (1969), S. 29.
Hartmut Vinçon: Prolog ist herrlich! In: Euphorion 95 (2001) H. 1, S. 72.
Fritz Hagemann: Essay über Frank Wedekinds Schauspiel ‘König Nicolo oder So ist das Leben’. In: Carolinum 58/59 (1971), S. 13.
Vgl. Fritz Hagemann: Essay über Frank Wedekinds Schauspiel ‘König Nicolo’. In: Carolinum 58/59 (1971), S. 14.
Vgl. Frank Wedekind: Lautenlieder. 53 Lieder mit eigenen und fremden Melodie, 1920, S. 173.
Fritz Hagemann: Essay über Frank Wedekinds Schauspiel ‘König Nicolo oder So ist das Leben’, In: Carolinum 58/59 (1971), S. 14.
Vgl. Frank Wedekind: Lautenlieder. 53 Lieder mit eigenen und fremden Melodien, 1920, S. 158–160.
Vgl. Hector Maclean: The King and the Fool in Wedekind’s ‘König Nicolo’. In: Seminar 5 (1969), S. 29.
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Forcht, G.W. (2005). Dramenanalysen unter der besonderen Berücksichtigung der populären volkstheatralischen Elemente. In: Die Medialität des Theaters bei Frank Wedekind. Reihe Sprachwissenschaft, vol 37. Centaurus Verlag & Media, Herbolzheim. https://doi.org/10.1007/978-3-86226-368-4_6
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