Giacomo Meyerbeer und sein deutsches Vaterland

Zusammenfassung

Das beliebte Schlagwort „Meyerbeers Kunst ist keine deutsche Kunst“ hat einen durch nichts gefestigten Untergrund. Jedes musikalische Volk, seien es nun Italiener, Franzosen, Nordländer oder Spanier (unter den Europäern scheiden nur die Engländer als gänzlich unschöpferisch aus) hat ihr Schönes und Eigenartiges, und keine Nation bleibt von der anderen unbeeinflußt. So wandelt Mozart in seinen ersten Opern vollständig in den Wegen der italienischen opera seria, und Beethoven hat selbst in seiner höchsten Schaffensperiode es nicht verschmäht, italienische Texte zu komponieren. Oder will man einwenden, es wäre „undeutsch“, wenn die „Hugenotten“ in Frankreich und die „Afrikanerin“ in einem tropischen Thule spielen? Wird man vielleicht daran Anstoß nehmen, daß uns der „Fidelio“ und „Don Juan“ nach Spanien, der „Lohengrin“ nach Antwerpen und die „Euryanthe“ nach Frankreich versetzt? Warum erwähnt man nicht, im Gegensatz dazu, daß die Handlung des „Prophet“ zum größten Teil in Deutschland vor sich geht?