Zusammenfassung
Die Befolgung der Gesetze der Linearperspektive wird zwar immer eine räumliche Illusion hervorrufen, aber diese wird nicht allemal unserem ästhetischen Gefühl entsprechen. Damit ein Bild unser Wohlgefallen erregt, damit es unseren Schönheitssinn befriedigt, muß es in der formalen Anlage bestimmten Voraussetzungen genügen. Diese Voraussetzungen knüpfen sich an den perspektivischen Entwurf, also an die Lage von Augenpunkt, Horizont und an die Größe der Distanz. Unerläßlich ist fast immer, daß die perspektivische Einheit gewahrt bleibt, d. h. daß das ganze Bild einen Augenpunkt, einen Horizont und eine Distanz aufweist. In welcher Weise die Teile dieser Einheit zur künstlerischen Gesamtwirkung, jeder in seiner Art, beitragen, das soll Gegenstand der folgenden Betrachtung sein.
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Dieses Kapitel ist Teil des Digitalisierungsprojekts Springer Book Archives mit Publikationen, die seit den Anfängen des Verlags von 1842 erschienen sind. Der Verlag stellt mit diesem Archiv Quellen für die historische wie auch die disziplingeschichtliche Forschung zur Verfügung, die jeweils im historischen Kontext betrachtet werden müssen. Dieses Kapitel ist aus einem Buch, das in der Zeit vor 1945 erschienen ist und wird daher in seiner zeittypischen politisch-ideologischen Ausrichtung vom Verlag nicht beworben.
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Wolff, G. (1925). Die Perspektivische Einheit. In: Mathematik und Malerei. Mathematisch-Physikalische Bibliothek. Vieweg+Teubner Verlag, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-15872-1_2
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DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-663-15872-1_2
Publisher Name: Vieweg+Teubner Verlag, Wiesbaden
Print ISBN: 978-3-663-15304-7
Online ISBN: 978-3-663-15872-1
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