Zusammenfassung
Als aine verwunderliche kunstkammer und haussrath zuegleich 1 bezeichnet Philipp Hainhofer (1578–1647) — der Augsburger Agent, Kunsthändler und Kunstsammler (Abb. 1) — einen von den Kunstschränken, die er die Handwerker seiner Heimatstadt anfertigen ließ.2 Die Äußerung gilt einem Möbel, das 1631 bis 1634 ohne Auftrag und auf Hainhofers eigenes finanzielles Risiko hergestellt wurde und welches er erst auf seinem Sterbebett verkaufen konnte. Der Käufer war Herzog August d.J. von Braunschweig-Lüneburg, Auftraggeber und Förderer Hainhofers durch Jahrzehnte.3 Ähnliche Redewendungen benützt Hainhofer von anderen seiner Kunstschränke. Über einen Schrank, der 1619 bis 1626 angefertigt und 1628 an Erzherzog Leopold V. von Österreich verkauft wurde, schreibt er, daß diser schreibtisch zuegleich auch eine kleine kunstkamer abgebe 4 — Schreibtische oder nur Tische nannte man damals die Kunstschränke. Der Erzherzog schenkte das Möbel dem Neffen seiner Gemahlin, dem Großherzog Ferdinand II. von Toscana.5 Als der Schrank in Florenz ankam — er steht noch im Palazzo Pitti — war es aber ohne den ursprünglich vorgesehenen Inhalt, worüber Hainhofer ein umfangreiches Inventar aufgestellt hatte.6 Das Neue und Einzigartige mit den Kunstschränken Hainhofers war aber eben, daß die Sammlungen — oder geplanten Sammlungen — eine feste, nicht aufzulösende Einheit mit dem Möbel bildeten. Sie waren Kunstkammern en miniature, und zwischen Sammlungsinhalt und Bildschmuck bestanden gewisse Korrespondenzen.
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Anmerkungen
Heikamp, Detlef Zur Geschichte der Uffizien-Tribuna und der Kunstschränke in Florenz und Deutschland, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 26, 1963, Dok. 61, S. 256.
Zu Hainhofers Biographie siehe: von Stetten d. J., Paul, Geschichte der adelichen Geschlechter in der freyen Reichs-Stadt Augsburg, Augsburg 1762, S. 293–294; von Stetten d.J, Paul, Lebensbeschreibungen zur Erweckung und Unterhaltung bürgerlicher Tugend, Augsburg 1778, Bd. 1, S. 269–288; Doering, Oscar, Artikel „Hainhofer“ in: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB), Bd. 49, Nachträge bis 1899, Leipzig 1904, S. 719–721; Blendinger, Friedrich, Artikel „Hainhofer” in: Neue Deutsche Biographie,Bd. 7, Berlin 1966, S. 524–525; Böttiger, John, Philipp Hainhofer und der Kunstschrank Gustav Adolfs in Upsala, Bd. 1, Stockholm 1909.
Zu Herzog Augusts Biographie siehe: Sammler, Fürst, Gelehrter, Herzog August zu Braunschweig und Luneburg, Ausstellungskataloge der Herzog August Bibliothek, Nr. 27, Wolfenbüttel 1979; Bircher, Martin, Der Gelehrte als Herrscher, Der Hof von Wolfenbüttel, in: Europäische Hofkultur im 16. und 17.Jahrhundert, in: Wolfenbütteler Arbeiten zur Barockforschung, Bd. 8, Hamburg 1981, S. 105–127; Gobiet, Ronald, (Hrsg.), Der Briefwechsel zwischen Philipp Hainhofer und Herzog August d.J. von BraunschweigLüneburg, München 1984.
Doering, Oscar, Des Augsburger Patriciers Philipp Hainhofer Reisen nach Innsbruck und Dresden, in: Quellenschriften für Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters und der Neuzeit, N.F., Bd. 10, Wien 1901, S. 23.
Zu diesem Schrank siehe Heikamp, Detlef 1963 (FN 1), S. 193–268; Alfter, Dieter, Die Geschichte des Augsburger Kabinettschranks, Augsburg 1986, S. 50–53.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 131–138.
Zu dem Pommerschen Kunstschrank siehe: Lessing, Julius und Brüning, Adolf, Der Pommersche Kunstschrank, Berlin 1905; Hausmann, Tjark, Der Pommersche Kunstschrank — das Problem seines inneren Aufbaus, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte, 22,1959, S. 337–352; Alfter, Dieter 1986 (FN 5), S. 42–46.
Zu dem Kunstschrank in Uppsala siehe: Böttiger, John, Philipp Hainhofer und der Kunstschrank Gustav Adolfs in Uppsala, Bd. 1–4, Stockholm 1909–1910; Boström, Hans-Olof, Philipp Hainhofer och Gustav II Adolfs konstskâp, in: En värld i miniatyr — kring en samling frân Gustav II Adolfs tidevary (= Skrifter frân Kungl. Husgerwdskammaren 2), Stockholm 1982, S. 13–48; Ders., Philipp Hainhofer and Gustavus Adolphus’ Kunstschrank in Uppsala, in: The Origins of Museums (hrsg. von:Impey, Oliver u. MacGregor, Arthur), Oxford 1985, S. 90–101; Allier; Dieter, 1986 (FN 5), bes. S.10–13, 53–57; Boström, Hans-Olof, Die geheime Verbindung zwischen Kunst und Natur — Der Kunstschrank Gustavs II. Adolf in Uppsala, in: Kunst & Antiquitäten, Nr. 1, 1988, S. 38–51.
Vgl.: Heikamp, Detlef 1963 (FN 1), S. 233–234; Fock, Willemijn, Het zogenaamde kunstkabinetje van Rudolf II., in: Leids Kunsthistorisch Jaarboek 1982, S. 199–209; Alfter, Dieter 1986 (FN 5), S. 68–69; Boström, Hans-Olof, Aterupptäckt Konstskâp frân Augsburg, in: Upsala Nya Tidning 13.10.1992. Siehe auch: Lagerquist, Marshall, Georg Haupt, Ebeniste du Roi, Stockholm 1979, S. 130–131. Hainhofers Beschreibung des Möbels in: Gobiet, Ronald 1984 (FN 3), S. 836–861; vgl. S. 815–817.
Losman, Arne, Carl Gustaf Wrangel och Europa, Studier i kulturförbindelser kring en 1600-talsmagnat, Stockholm 1980, S. 64–71.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 1, S. 5.
a.a.O., S. 6.
Gobiet, Ronald, 1984 (FN 3), S. 263.
Zeiller, Martin, Itinerarium Germaniae, Das ist: Rejsbuch durch Hoch-und Nider-leutschland, Straßburg 1674, S. 274–275.
Staats-und Stadtbibliothek Augsburg, Cim. 66, fol. 62“, 63r, 87’, 89”; Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 60.9, Aug. 2°, fol. 3“, 7”, W, 10r, 11“, 13’, 13”, 14r, 14“, 15’; Baltische Studien, 2. Jg., 2. Heft, Stettin 1834, S. XXII, XXV, XXVI, XXVIII, XXIX, XXX.
Zur Münchener Kunstkammer siehe: Seelig, Lorenz, The Munich Kunstkammer 1565–1807, in: The Origins of Museums 1985 (FN 8), S. 76–89; Seelig, Lorenz, Die Münchner Kunstkammer, Geschichte, Anlage, Ausstattung, in: Jahrbuch der Bayerischen Denkmalpflege, Bd. 40, 1989, S. 101–138.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 1, S. 5.
Doering, Oscar, Des Augsburger Patriciers Philipp Hainhofer Beziehungen zum Herzog Philipp II. von Pommern-Stettin, Correspondenzen aus den Jahren 1610–1619, in: Quellenschriften für Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters und der Neuzeit, N.F., Bd. 6, Wien 1894, S. 10.
Böttiger, John, 1909–1910 (FN 8), Bd. 1, S. 3,5.
a.a.O., S. 38.
a.a.O., S. 5.
Häutle, Christian, Die Reisen des Augsburgers Philipp Hainhofer nach Eichstädt, München und Regensburg in den Jahren 1611, 1612 und 1613, in: Zeitschrift des Historischen Vereins für Schwaben und Neuburg, 8, Jg., 1, Augsburg 1881, S. 96.
Doering, Oscar 1894 (FN 18), S. 93.
Häutle, Christian 1881 (FN 22), S. 92.
a.a.O., S. 105.
Zitiert nach Braungart, Wolfgang, Die Kunst der Utopie — Vom Späthumanismus zur frühen Aufklärung, Stuttgart 1989, S. 76.
Doering, Oscar, 1894 (FN 18), S. 216.
von Oechelhäuser, Adolf, Philipp Hainhofers Bericht über die Stuttgarter Kindtaufe im Jahre 1616, in: Neue Heidelberger Jahrbücher, Jg. 1, Heidelberg 1891, S. 306.
a.a.O., S. 307; Vgl.: Fleischhauer, Werner, Die Geschichte der Kunstkammer der Herzöge von Württemberg in Stuttgart, in: Veröffentlichungen der Kommission fürgeschichtliche Landeskunde in Baden-Württemberg, Reihe B, Forschungen, Bd. 87, Stuttgart 1976, S. 42.
von Oechelhäuser, Adolf 1891 (FN 28), S. 306.
a.a.O., S. 307.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 117; Vergl.: Menzhausen, Joachim, Dresdner Kunstkammer und Grünes Gewölbe, Leipzig 1977, S. 125–126 und Tafel 71.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 259.
a.a.O., S. 174; Vergl. DaCosta Kaufmann, Thomas, L’Ecole de Prague. La peinture a la cour de Rodolphe II, Paris 1985, S. 214–215, Kat. Nr. 2–11 bis 2–14. Siehe auch: DaCosta Kaufmann, Thomas, The Allegories and Their Meaning. In: The Arcimboldo Effect — Transformations of the Face from the Sixteenth to the Twentieth Century, Mailand 1987, S. 89–109.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 178.
Philipp Hainhofers Reise-Tagebuch, enthaltend Schilderungen aus Franken, Sachsen, der Mark Brandenburg und Pommern im Jahr 1617, in: Baltische Studien, 2. Jg., 2. Heft, Stettin 1834, S. 135.
Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Codex Guelf. Extravag. 100, fol. 41“; auch in: Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 88.
a.a.O., fol. 42’; auch in: Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 88.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 51.
Augsburg, Staats-und Stadtbibliothek, Cim. 66, fol. 58r; Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 17.23 Aug. 4°, fol. 22’-22“, 26”-30“, 111’-112’; Cod. Guelf. 17.24. Aug. 4°, fol. 4”-5“, 91”-93’, 124“-126’, 153”-154“; vergl.: Cod. Guelf. 17.23 Aug. 4°, fol. 264’.
Doering, Oscar, 1894 (FN 18), S. 104–105.
Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 23.2 Aug. 2°, fol. 20“.
Gobiet, Ronald, 1984 (FN 3), S. 194.
a.a.O., S. 22.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 263–264.
a.a.O., S. 260–261.
a.a.O., S. 254–255, 258, 261–262, 264–266.
a.a.O., S. 252.
Doering, Oscar, 1894 (FN 18), S. 273.
a.a.O., S. 273–274.
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a.a.O., S. 274.
Böttiger, John, Gustav II Adolfs konstskâps öden i Uppsala, in: Uppsala universitets arsskrift 1913, program 2,Uppsala 1913, S. 14–17.
Lessing, Julius und Brüning, Adolf, 1905 (FN 7), S. 34–36, 43, 52.
Berndt, Walther, Altes Werkzeug, München 19772, S. 16.
Hausmann, Tjark, 1959 (FN 7), S. 348, 350.
Gobiet, Ronald, 1984 (FN 3), S. 828.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 131.
Heikamp, Detlef 1963 (FN 1), S. 265.
Heinemann, Thomas, Konskkâpet i Uppsala, Uppsala 1977, S. 11.
Maurice, Klaus, Die deutsche Räderuhr, Zur Kunst und Technik des mechanischen Zeitmessers im deutschen Sprachraum, Bd. 1, München 1976, S. 164.
Gobiet, Ronald, 1984 (FN 3), S. 632.
Doering, Oscar, 1894 (FN 18), S. 353.
a.a.O., S. 346.
Kris, Ernst, Meister und Meisterwerke der Steinschneidekunst in der italienischen Renaissance, Bd. 1, Wien 1929, S. 6.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 131; Vergl.: Lessing, Julius und Brüning, Adolf 1905 (FN 7), S. 34.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 4, S. 9–31; ders. 1913 (FN 53).
Böttiger, John 1909–10 (FN 8), Bd. 3.
von Schlosser, Julius,Die Kunst-und Wunderkammern der Spätrenaissance, Ein Beitrag zur Geschichte des Sammelwesens, Leipzig 1908’ (Braunschweig 19782), S. 97.
Doering, Oscar (FN 4), S. 131–138.
a.a.O., S. 132.
a.a.O., S. 133.
a.a.O., S. 134.
Gobiet, Ronald, 1984 (FN 3), S. 849.
a.a.O., S. 854.
a.a.O., S. 857.
ebda.
a.a.O., S. 858.
a.a.O., S. 859.
a.a.O., S. 860.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 3, S. 50.
a.a.O., S. 51.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 2, S. 62–63. Böttiger meint, es handele sich um eine Wärmkugel, laut Schiedlausky handelt es sich jedoch mit Sicherheit um einen Bisamapfel; siehe: Schiedlausky, Günther, Kühlkugel und Wärmapfel, in: Forschungshefte, herausgegeben vom Bayerischen Nationalmuseum München, 9, München 1984, S. 32, Anm. 118; Vergl.: Smollich, Renate, Der Bisamapfel in Kunst und Wissenschaft, in: Quellen und Studien zur Geschichte der Pharmazie, Bd. 21, Stuttgart 1983, S. 176, Anm. 1.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 3, S. 91.
a.a.O., S. 93–94.
a.a.O., S. 94.
a.a.O., S. 95.
Fritz, Rolf Die Gefäße aus Kokosnuß in Mitteleuropa 1250–1800, Mainz am Rhein 1983, S. 63–66; Bauer, Rotraud und Haupt, Herbert (Hrsg.), Das Kunstkammerinventar Kaiser Rudolfs II., 1607–1611, in: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien, Bd. 72, Wien 1976, S. 18; vergl.: Prag um 1600, Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II., Bd. 1, Freren 1988, S. 470, Kat. Nr. 340.
Vergl. z.B.: Clutius, Augerius, Opuscula duo singularia, I. De nuce medica, Amsterdam 1634, S. 29; vergl. auch die französische Bezeichnung „cul de négresse“; siehe: La grande encyclopédie, Librairie Larousse, Paris o.J., Bd. 22, S. 405–406.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 130–131.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 1, S. 41, 59.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 123.
Vergl.: Boström, Hans-Olof, 1982 (FN 8), S. 28–35; Böttiger, John 1909–10 (FN 8), Bd. 3, S. 54–55,91. Zum Brautschrein vergl.: Schatzkästchen und Kabinettschrank, Möbel für Sammler, Ausstellungskatalog, Berlin, Kunstgewerbemuseum, 1989, S. 96–97.
Gobiet, Ronald, 1984 (FN 3), S. 837.
Vergl.: Mayr, Otto, Die Uhr als Symbol für Ordnung, Autorität und Determinismus, in: Die Welt als Uhr, Deutsche Uhren und Automaten 1550–1650, Ausstellungskatalog, Bayerisches Nationalmuseum München, 1980, S. 1–9; Mayr, Otto, Uhrwerk und Waage — Autorität, Freiheit und technische Systeme in der frühen Neuzeit, München 1987, S. 74–126, 141–148.
Zitiert nach Bredekamp, Horst, Antikensehnsucht und Maschinenglauben, in: Beck, Herbert und Bol, Peter (Hrsg.), Forschungen zur Villa Albani, Antike Kunst und die Epoche der Aufklärung, in: Frankfurter Forschungen zur Kunst, Bd. 10, Berlin 1982, S. 537.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 2, S. 59–60.
a.a.O., Bd. 3, S. 70.
a.a.O., S. 88.
a.a.O., S. 18
a.a.O., S. 17.
a.a.O., S. 34.
Ebda.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 2, S. 54–56,89,93; vgl.: Leeman, Fred, Elffers, Joost und Schuyt, Mike, Anamorphosen — Ein Spiel mit der Wahrnehmung, dem Schein und der Wirklichkeit, Köln 1975, S. 133.
Sieur de Vaulezard, J.L.,Perspective cilindrique et conique, Paris 1630; vergl.: Baltrusaitis, Jurgis, Anamorphoses ou magie artificielle des effets merveilleux, Paris 1969, S. 151.
Böttiger, John, 1909–10 (FN 8), Bd. 2, S. 90–91.
Ebda.
Bredekamp, Horst und Janzer, Wolfram, Vicino Orsini und der heilige Wald von Bomarzo, Ein Fürst als Künstler und Anarchist, Worms 1985, S. 82.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 117.
a.a.O., S. 44
Gobiet, Ronald, 1984 (FN 3), S. 837.
Doering, Oscar, 1901 (FN 4), S. 161.
Volk-Knüttel, Brigitte, Maximilian I. von Bayern als Sammler und Auftraggeber — Seine Korrespondenz mit Philipp Hainhofer 1611–15, in: Quellen und Studien zur Kunstpolitik der Wittelsbacher vom 16. bis zum 18. Jahrhundert, München und Zürich 1980, S. 107.
Bredekamp, Horst, 1985 (FN 108), S. 82.
Doering, Oscar, 1894 (FN 18), S. 102.
Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 60.22 Aug.4°, fol. 231–2.
Vergl.: Liebenwein, Wolfgang, Studiolo, Die Entstehung eines Raumtyps und seine Entwicklung bis um 1600, Berlin 1977, S. 155.
Vergl.: Kris, Ernst, Der Stil „Rustique“ — Die Verwendung des Naturabgusses bei Wenzel Jamnitzer und Bernard Palissy, in: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien, N.F., Bd. 1, 1926, S. 137–208; Pechstein, Klaus, Der Goldschmied Wenzel Jamnitzer, in: Wenzel Jamnitzer und die Nürnberger Goldschmiedekunst 1500–1700, Ausstellungskatalog, Germanisches Nationalmuseum Nürnberg 1985, S. 60–63.
Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek, Cod. Guelf. 23.3 Aug. 2°, fol. 15“.
Janson, Horst Woldemar, „Chance Images“, in: Dictionary of the History of Ideas, Bd. 1, New York 1973, S. 340–353.
Bredekamp, Horst, 1982 (FN 96), S. 541.
Braungart, Wolfgang, 1989 (FN 26), S. 75.
Alfter, Dieter, 1986 (FN 5), S. 55–56.
Siehe u.a. Montgomery, John Warwick, Cross and Crucible, Johann Valentin Andreae (1586–1654), Phoenix of the Theologians, Bd. 1–2, den Haag 1973; van Dülmen, Richard, Die Utopie einer christlichen Gesellschaft, Johann Valentin Andreae (1586–1654), Teil 1, Stuttgart 1978; Johann Valentin Andrei 1586–1654, Leben, Werk und Wirkung eines universalen Geistes, Ausstellungskat., Bad Liebenzell 1986.
Michelspacher, Steffan, Cabala, Spiegel der Kunst vnnd Natur in Alchymia, Augsburg 1615, Vorwort, unpaginiert.
Schenckelius, Lambertus, Exemplvm speciminis artis memoriae, Augsburg 1614.
von Oechelhäuser, Adolf 1891 (FN 28), S. 300; vergl. S. 327, Anm. 5.
Siehe u.a. Volkmann, Ludwig, Ars memorativa, in: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien, N.F., Bd. 3, 1929, S. 111–200; Yates, Frances, The Art of Memory, Harmondsworth 1978.
Fludd, Robert, Utriusque Cosmi Maioris Scilicet Minoris, Metaphysica, Physica atque Technica Historia, Tom. 1–2, Oppenheim und Frankfurt am Main 1617–1621; vergl. Yates, Frances, 1978 (FN 128), S. 310–329; Boström, Hans-Olof 1985 (FN 8), S. 100–101.
Yates, Frances, Theatre of the World, London 1969, S. 42–79; dies.: The Rosicrucian Enlightenment, London und Boston 1972, S. 70–90.
Losman, Arne, Minnets teater, in: En värld i miniatyr (FN 8), S. 5–12.
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Boström, HO. (1994). Philipp Hainhofer: Seine Kunstkammer und seine Kunstschränke. In: Grote, A. (eds) Macrocosmos in Microcosmo. Berliner Schriften zur Museumskunde, vol 10. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-10698-2_24
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