Zusammenfassung
Steven Spielberg wurde für seinen Realismus im Film „Soldat James Ryan“ gelobt. Das ist ein Widerspruch. Wie kann man Fiktion für Realismus loben? Nur, wenn man den Attrappencharakter der Medien vergisst. Das Bild „Ceci n’est pas une pipe“ von René Magritte ist ein Bild mit der Darstellung einer Pfeife. Der Realismus der Darstellung betrifft dessen visuelle Wahrnehmung. Der Eindruck des Realismus in „Soldat James Ryan“ ist ebenfalls durch die Produktionstechniken entstanden. Nahaufnahmen und bewegte Handkamera, Dolby-Surround-Ton und Spezialeffekte sind verantwortlich für Wahrnehmungen, die emotional verarbeitet werden.
Bislang war die Untersuchung der Wahrnehmung, deren Verarbeitung und der Motiventwicklung gewidmet. Die Frage nach der Rezeption ist jedoch nur zu beantworten, wenn man entsprechende Befragungen oder Tests mit Rezipienten durchführt.
Im Schluss-Kapitel wird die Frage nach der Rezeption gestellt. Es sind Schlussfolgerungen aus den bisher entwickelten Erkenntnissen in Bezug auf die Nutzung zu ziehen.
Vor allem die Unterschiede zwischen Fakt und Fiktion und die zwischen Information und Unterhaltung sind zu klären. Warum beschäftigen wir uns überhaupt mit Imaginationen?
Schließlich müssen die Erkenntnisse der Evolutionspsychologie in die Theoriebildung der Medienwissenschaft einfließen.
Exemplarisch wird eine neue Genreeinteilung entwickelt.
This is a preview of subscription content, log in via an institution to check access.
Access this chapter
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Preview
Unable to display preview. Download preview PDF.
Literatur
Nicht eingegangen werden kann hier auf die bewusste Täuschung von realen Sachverhalten. Hinzuweisen ist jedoch auf: Junge, Matthias: Grimme-Preis für Michael Born. Der Fake als immanentes Prinzip des Fernsehens. In: Baumann, Heide und Clemens Schwender (Hrsg.): Kursbuch Neue Medien 2000. Ein Reality Check, Stuttgart 2000, S. 178
Pinker, Steven: How the Mind Works, New York, London, 1999, S. 539
Johnson, Mark: Moral Imagination, Chicago und London 1997, S. 11
Szabö Gendler, Tamar: The Puzzle of Imaginative Resistance. In: Journal of Philosophy, Band XCVII, Nr. 2, Februar 2000, S. 55–81
ebd., S. 71
ebd., S. 79
Rorty, Richard: Contingency, Irony, and Solidarity, Cambridge und New York 1989
Johnson, Mark: Moral Imagination, Chicago und London 1997, S. 196
LeFèvre, J. und P. Dixon: Do written instructions need examples? In: Cognition and Instruction 3.1. 1986, S. 1–30
Simon, Christian: Historiographie. Eine Einführung, Stuttgart 1996, S. 55
Muhlack, Ulrich: Geschichtswissenschaft im Humanismus und in der Aufklärung. Die Vorgeschichte des Historismus, München 1991, S. 41
Johnson, Mark: Moral Imagination, Chicago und London 1997, S. 171ff
Barkow, Jerome H.: Darwin, Sex and Status. Biological Approaches to Mind and Culture, Toronto, Buffalo und London 1991, S. 375f
Knilli, Friedrich und Siegfried Zielinski (Hrsg.)-’ Betrifft “Holocaust”. Zuschauer schreiben an den WDR, Berlin 1983, Tabelle 130, S. 164
Pinker, Steven: How the Mind Works, New York, London 1997, S. 541
Hickethier, Knut: Unterhaltung ist Lebensmittel. Zu den Dramaturgien der Fernsehunterhaltung — und ihrer Kritik in: TZS 26/1988, S. 7, zitiert nach: Gogl, Katrin: Entwicklungstendenzen der Fernsehunterhaltung. Veränderungen des Genres Spielshow in der Konkurrenz von öffentlichrechtlichen und privaten Systemen. Coppengrave, 1995, S. 3ff
Gogl, Katrin: Entwicklungstendenzen der Fernsehunterhaltung. Veränderungen des Genres Spielshow in der Konkurrenz von öffentlich-rechtlichen und privaten Systemen. Coppengrave 1995, S. 3
Ernst, Wolfgang: Der Fernsehzuschauer und das Unterhaltungsangebot des Fernsehens. In: Prager, Gerhard (Hrsg.): Fernseh-Kritik. Unterhaltung und Unterhaltendes im Fernsehen. Mainz 1971, S. 47f
Rüden, Peter von: Was sind und zu welchem Ende produziert das Fernsehen Unterhaltungsprogramme? In: Kreuzer, Helmut und Karl Prümm (Hrsg.): Fernsehsendungen und ihre Formen, Stuttgart 1979
Hallenberger, Gerd und Foltin, Hans-Friedrich: Unterhaltung durch Spiel. Berlin 1990, S. 24
ebd., S. 26
Hickethier, Knut: Film- und Fernsehanalyse, Stuttgart und Weimar 1996, S. 164
Pinker, Steven: How the Mind Works, New York, London 1999, S. 539
BRD gesamt, Zuschauer ab 3 Jahre, Mo — So 3.00 – 3.00 Uhr, Angaben in Prozent, Quelle: GfK PC#TV/RTL-Medienforschung. Ermittelt werden die Daten von der GfK-Fernsehforschung in Nürnberg. Das Unternehmen dokumentiert im Auftrag der Arbeitsgemeinschaft Fernsehforschung (AGF) Tag fur Tag minutengenau das Fernsehverhalten von 10.000 Versuchspersonen.
Buscher, Marduk: Die Entwicklung der AGF-Sendungscodierung aus dokumentarischer Sicht. In: Klingler, Walter et al (Hrsg.): Fernsehforschung in Deutschland: Themen — Akteure — Methoden, Baden-Baden 1998, S. 839–852
Auf einige Ergebnisse kann verwiesen werden. Als Beispiel sei genannt: Cornelißen, Waltraut: Fernsehgebrauch und Geschlecht — Zur Rolle des Fernsehens im Alltag von Frauen und Männern, Opladen und Wiesbaden 1999. Diese und andere Untersuchungen sind jedoch anhand der gängigen Genreeinteilungen gemacht und darum sind sie nur eingeschränkt im Rahmen dieser Untersuchung interpretierbar.
Kracauer, Siegried: Die kleinen Ladenmädchen gehen ins Kino. In: Das Ornament der Masse, Frankfurt 1977, S. 279–294, S. 287
ebd., S. 294
Rights and permissions
Copyright information
© 2001 Springer Fachmedien Wiesbaden
About this chapter
Cite this chapter
Schwender, C. (2001). Konsequenzen für die Rezeption. In: Medien und Emotionen. Deutscher Universitätsverlag, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-08750-2_5
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-663-08750-2_5
Publisher Name: Deutscher Universitätsverlag, Wiesbaden
Print ISBN: 978-3-8244-4470-0
Online ISBN: 978-3-663-08750-2
eBook Packages: Springer Book Archive