Zur Analogie von künstlerischer und politischer Praxis: Die Aufnahme politologischer Denkmodelle in die Ikonologie des Künstlerhauses

Zusammenfassung

Die Projekte für die Gestaltung eines Künstlerhauses, mit denen Raffael in Rom schon zwei Jahrzehnte vor der Fertigstellung der Casa Pippi hervorgetreten war, sind zwar auch noch weitgehend durch die Absicht des Künstlers motiviert, sich als Mitglied der höfischen Gesellschaft auszuweisen. Die Argumente aber, mit denen dieser Anspruch vorgetragen wird, weisen in eine andere Richtung und konstituieren einen anderen Strang jener Motivationsketten, durch die das bildnerische Repertoire der Selbstdarstellung des Künstlers in und mit seinem Haus seine gültige Form finden wird: die Übernahme ‚politologischer‘ Denkschemata.