Zusammenfassung
Die von uns unterbreitete Neuorientierung der Theorie der sozialen Kontrolle und ihre Beziehung zum Maler als Teil der ästhetischen Elite verlangt zunächst nach einer praktischen Anwendung an einem geschichtlichen Beispiel. Hierzu erscheint uns der englische Maler des achtzehnten Jahrhunderts besonders interessant, weil sich in diesem. Jahrhundert wesentliche Veränderungen der Einrichtungen des gesellschaftlichen Lebens abspielten. England war wohl die erste europäische Nation, die die Erfahrungen der industriellen Revolution durchlebte. Sein politisches, wirtschaftliches und soziales Leben erfuhr grundlegende Veränderungen als die Mittelklasse die lang begründete Elitestellung der Aristokratie herausforderte, d. h. ein Demokratisierungsprozeß begann sein Wirken.
Der Inhalt dieses Kapitels wurde in gekürzter Form auf der Jahrestagung der American Sociological Association in New York im August 1960 vorgetragen.
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Literatur
J. Steegman, The Rule of Taste from George I to George IV. London 1936, S. XIII.
E. Waterhouse, Painting in Britain. Baltimore 1953, S. 122.
Ibid., S. 326.
A. Cunningham, The Lives of the most Prominent British Painters and Sculptors. New York 1868, Vol. I, S. 77.
Ibid., S. 216.
Zitiert in: R. Goldwater und M. Treves (Hrsg.), Artists on Art. New York 1947, S. 189.
Art and the Industrial Revolution. London 1947, S. 46.
W. T. Whitley, Artists and Their Friends in England, 1700–1799. London 1928, Vol. I, S. 248 if.
A. Cunningham, op. cit., S. 299.
J. Reynolds, Fifteen Discourses Delivered at the Royal Academy. London 1906.
A. Cunningham, op. cit., S. 274.
Co-optation: A Mechanism for Organizational Stability, in: R. K. Merton u. a. (Hrsg.). Reader in Bureaucracy. Glencoe 1952, S. 135–139.
Ibid., S. 135. Siehe auch J. G. March und A. A. Simon, Organizations. New York 1958. S. 53 ff.
Das gilt auch für Reynolds, der sich gelegentlich wenig an seine eigenen Ratschläge hielt. Ein Beispiel für seinen manchmal gar nicht klassischen Porträtstil bietet sein Bild Master Hare, welches den Zauber der Kindheit vollkommen wiedergibt. Cf. E. H. Gombrich, The Story of Art. New York 1951, S. 349 ff.
Vgl. H. Becker, On Simmel’s Philosophy of Money, in: K. H. Wolff (Hrsg.), Georg Simmel, Columbus 1959, S. 216–232.
Principles of Political Economy. Boston 1848, Vol. II, S. 319–320.
Eine detaillierte Untersuchung hierzu findet sich bei R. Bendix, Work and Authority in Industry. New York 1956, Kap. 2.
Siehe J. Steegman, Consort of Taste. London 1950, S. 53.
Ibid., S. 52. Das Interesse der Mittelschichten an der Kunst war im England des achtzehnten Jahrhunderts keine neue Erscheinung. Englische Kaufleute hatten sich bereits im vierzehnten Jahrhundert als Kunstsammler betätigt. Da ihr politischer und wirtschaftlicher Einfluß aber nur gering war, wirkte sich ihre Tätigkeit nicht weiter aus. Siehe R. Lewis und A. Maude, The English Middle Classes. New York 1950, S. 27.
W. T. Whitley, Art in England, 1800–1820. Cambridge 1928. S. 296.
Ibid.
W. T. Whitley, Art in England, 1821–1837. Cambridge 1930, S. 2.
J. Steegman, op. cit., S. 51–53.
Essays on the Sociology of Culture, a. a. O., S. 205.
E. H. Gombrich, op. cit., S. 352/3.
Ibid., S. 366 ff.
D. Hudson und K. W. Luckhurst, The Royal Society of Artists, 1754–1954. London 1954, S. 42.
F. Gallaway, Reason, Rule and Revolt in English Classicism. New York 1940, S. 346.
The English Common Reader. Chicago 1957, S. 322.
W. T. Whitley, Art in England, 1821–1837, 1987, S. 39.
A Theory of Role Strain, in: American Sociological Review, August 1960, S. 486 ff.
R. Goldwater und M. Treves (Hrsg.), op. cit., S. 261 ff.
Ibid., S. 268 ff.
Ibid., S. 255.
Vergleichende Untersuchungen über die Demokratisierung der Rolle des Malers in anderen Nationen wären erforderlich, um diese Hypothese zu untermauern.
E. Fromm, Escape from Freedom. New York 1941, S. 30 ff.
R. Goldwater und M. Treves (Hrsg.), op. cit., S. 263.
L. Mumford, The Condition of Man. New York 1944, Kap. VIII.
Op. cit., S. 205.
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Watson, B.A. (1961). Der Wandel der Rolle des Malers im England des achtzehnten Jahrhunderts. In: Kunst, Künstler und soziale Kontrolle. Kunst und Kommunikation, vol 3. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-663-04194-8_3
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