Analysen ausgewählter Einzelszenen und Elemente

Zusammenfassung

Das sechste Kapitel gilt der Analyse ausgewählter Einzelszenen. Anhand des Monologs Prosperos’ (IV, 1) wird zunächst das Deleuzesche „Affektbild“ untersucht, das mit der Fiktion eines zurückblickenden Filmes zusammenhängt, die Köhler zustimmend aufgreift. Dafür bemüht er die Passagen über den Blick in Sartres „Sein und Nichts“. Mit Bezug auf Jacques Lacan erläutert Köhler dann, dass der Zuschauer, wenn er sich mit dem Filmdarsteller identifiziert, das mit einem kadrierten = zerstückelten = kastrierten Körper tut. Hier soll der Film nun nicht als Ganzheit wirken. Die sich anschließenden Abschnitte handeln über das von Köhler bei Greenaway ausgemachte Moment der Kritik am patriarchalen Umgang mit Frauen und ihren Bildern in Sprache und Film. Dieses Motiv bildet den zweiten großen Schwerpunkt der Arbeit. Köhler legt mit Barthes, Lyotard, Lacan, dann hauptsächlich mit Kristeva die Frau überzeugend als Leerstelle nahe. Insbesondere das „Buch der Geburt“ ist im Bild und doch nicht da, weil die Frau aus den Diskursen herausfällt. Dieser Abschnitt über Film und Geschlechtlichkeit, sowie die Analyse der Treppenszene (IV, 1) zeigt eine malerische hierarchische Darstellungsform bei Shakespeare, die Greenaway nach Köhlers Ansicht kritisiert.