Zwischen transnationalem Kulturtransfer und nationalen Medienlandschaften

Zusammenfassung

40 Jahre später erzählte der spanische Produzent Pedro Masó immer noch begeistert von seinem Einfall, der einiges über die transnationalen Hintergründe des populären Kinos verrät: 2003, in einem Interview mit der Tageszeitung El País (Galán 2003) erklärte Masó, wie er auf die Idee für den Film Atraco a las tres (Überfall um drei; 1962; R: J. M. Forqué) gekommen war. Nachdem Rufufú die spanischen Leinwände erreicht hatte – dies war der lokale Verleihtitel von Mario Monicellis I soliti ignoti (Diebe haben’s schwer; 1958), der an den phänomenalen Erfolg von Jules Dassins Du rififi chez les hommes (Rififi; 1955) anknüpfen wollte – erkannte Masó die Chance, die sich aus dessen Adaption auf die nationalen Realitäten ergeben würde. Er behielt dabei die effektive generische Struktur der Heist-Movies, spielte auf eine ironische und distanzierte Art mit den klassischen Topoi des Film noir und verpasste dem Resultat einen komödiantischen Ton, dessen Hauptreferenten in der Tradition des populären Theaters zu finden waren.