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Intermediale Konstellationen/Transmediale Annexionen: Harmony Korines Spring Breakers als transmediale Genre-Passage

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Transmediale Genre-Passagen

Part of the book series: Neue Perspektiven der Medienästhetik ((NPM))

  • 2017 Accesses

Zusammenfassung

Die folgenden Überlegungen verstehen sich als eine Heuristik, Genre, Inter/Transmedialität und Medienreflexion so zusammenzudenken, dass ganz im Sinne einer genretheoretischen Ausrichtung der Filmwissenschaft das Verhältnis von Film und Kultur wieder in den Blick geraten kann. Damit soll das Risiko einer rein ästhetischen Lektüre respektive eines „objektimmanenten Theorems“ zu Gunsten einer Analytik der Medialisierungen von Gegenwart gebannt werden. Am Beispiel des Films Spring Breakers (2012), der, so die Hypothese der Ausführungen, wie kaum ein anderer eine Momentaufnahme „unserer Gegenwart“ generiert, soll das analytische Potenzial einer medienreflexiv inspirierten Genre-Theorie bzw. einer genretheoretisch inspirierten Medientheorie erprobt werden.

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Notes

  1. 1.

    Das hat bereits Ivo Ritzer exemplarisch an u. a. Walter Hill (2009) oder Jean-Luc Godard (2014) vorgeführt.

  2. 2.

    Luhmann stellt die Medium/Form-Differenz verschiedentlich dar, siehe 1988, S. 302–323; 1994, S. 181–189; 1995, S. 165–214; 1997a, S. 349–366; 1997b, S. 190–202; 2002, S. 224–235; 2008, S. 123–138.

  3. 3.

    Den Begriff selbst entnimmt sie Brooks 1996.

  4. 4.

    In Prokic 2014 versuche ich den Diskurs zu rekonstruieren und an Hand der Medium/Form-Unterscheidung entsprechend zu vereinfachen. Schröter (1998) liefert eine übersichtliche Klassifikation der Klassifizierungsmodelle u. a. am Beispiel paradigmatisch gewordener Modelle. Siehe auch Hansen-Löve 1983; Spielmann 1998, später vor allem Rajewsky 2002.

  5. 5.

    Die folgenden Ausführungen begreifen sich auch im Kontext der um den SFB 626 „Ästhetische Erfahrung im Zeichen der Entgrenzung der Künste“ geführten Diskussionen.

  6. 6.

    Zum Beispiel bei Clover 1989; Creed 1993; Trencansky 2002.

  7. 7.

    Siehe hierzu den programmatischen Text zur Produktivität des Störungsbegriffs für ästhetische Phänomene Koch und Nanz 2014.

  8. 8.

    Siehe dazu Chion 1994 sowie Silverman 1988.

  9. 9.

    Siehe zu den Genderaspekten des Films Prokic 2013c.

  10. 10.

    In Prokic 2013a rekonstruiere ich Szenen intermedialer Reflexion. Besondere Aufmerksamkeit erfährt dieses Verfahren bei Wolf 1996; Rajewsky 2004; Paech 1997, 2002a, b, c; Pethes 2001; sowie Müller 1998.

  11. 11.

    Zum Diskurs der Genre-Hybridisierung siehe in extenso Ritzer und Schulze 2013.

  12. 12.

    Siehe zum Begriff der Umschrift Bronfen 2014 sowie Prokic 2013b.

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Authors and Affiliations

  1. Dresden, Deutschland

    Tanja Prokić

Authors
  1. Tanja Prokić
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Corresponding author

Correspondence to Tanja Prokić .

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Editors and Affiliations

  1. Bayreuth, Germany

    Ivo Ritzer

  2. Romanistik / Hispanistik, Universität Bremen, Bremen, Germany

    Peter W. Schulze

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© 2016 Springer Fachmedien Wiesbaden

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Prokić, T. (2016). Intermediale Konstellationen/Transmediale Annexionen: Harmony Korines Spring Breakers als transmediale Genre-Passage. In: Ritzer, I., Schulze, P. (eds) Transmediale Genre-Passagen. Neue Perspektiven der Medienästhetik. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-09426-3_14

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  • DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-658-09426-3_14

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  • Publisher Name: Springer VS, Wiesbaden

  • Print ISBN: 978-3-658-09425-6

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