Zusammenfassung
Während viele Designer_innen der Jahrhundertwende ganz selbstverständlich voraussetzten, dass die Form einer Gesellschaft mit den Formen ihrer Artefakte korreliert, hat die Kultursoziologie die soziale Relevanz von Gestaltung lange Zeit unterschätzt. Im Zuge des jüngsten ‚Material Turn‘ wurde zwar die traditionelle ‚Objektblindheit‘ der Soziologie ein Stück weit aufgebrochen, aber die Frage des Designs spielt auch in diesem Diskussionszusammenhang kaum eine Rolle. Zu der zentralen Herausforderung einer Kultursoziologie des Designs gehört demnach, neben der Zeichenhaftigkeit und Materialität der Artefakte auch die Ordnung der sinnlich wahrnehmbaren Formen als konstitutiven Bestandteil von Gesellschaft theoretisch und empirisch greifbar zu machen.
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Notes
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Zum Status des Ästhetischen in der Soziologie siehe auch Reckwitz 2015.
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Allerdings gab es auch einige Künstler_innen im Umfeld des Konstruktivismus, unter ihnen Kazimir Malevič, und Vasilij Kandinskij, die das Staffeleibild als künstlerisches Medium verteidigten.
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Ähnliche Gestaltungsprinzipien – wenn auch unter anderen politischen Vorzeichen – finden sich früher schon bei Adolf Loos und später beim Bauhaus.
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Eine solche relationale Betrachtung von Design, die nicht einzelne Gegenstände, sondern ganze Gestaltungszusammenhänge berücksichtigt, findet sich beispielsweise auch bei Lucius Burckhardt (2012).
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Vor allem die ‚Work Place Studies‘ und die organisationswissenschaftliche Subdisziplin der ‚Organizational Aesthetics‘ haben sich bisher mit der Frage der Gestaltung von Arbeitsumgebung auseinandergesetzt.
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Zum Thema Design und Diversity siehe etwa Tauke et al. 2016.
- 10.
Für einen Überblick siehe Gaugele 2016.
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Prinz, S. (2019). Design aus kultursoziologischer Perspektive. In: Moebius, S., Nungesser, F., Scherke, K. (eds) Handbuch Kultursoziologie. Springer Reference Sozialwissenschaften. Springer VS, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-658-07645-0_21
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