Zusammenfassung
Ein grundsätzliches Kennzeichen französischer Instrumentalmusik im Zeitalter Ludwigs XIV. bestand in der prinzipiellen Übertragbarkeit einer Komposition für verschiedene Besetzungsarten und -größen. Dies mag primär im Kontext jener besonderen gesellschaftlich-politischen Konstellationen des französischen Absolutismus zu sehen sein, die Norbert Elias als höfische Gesellschaft bezeichnet hat: Wenn etwa Henri d’Anglebert Orchestersätze aus Opern Jean-Baptiste Lullys für das Cembalo bearbeitete oder Robert de Visée dem Sonnenkönig abends in dessen Schlafgemach seine bevorzugten Hoftänze auf der Lt. vorspielte, so ist dies auch im Bereich der Musik kennzeichnend für eine Kultur, die in der Öffentlichkeit alle privaten Sphären durchdrang und in der selbst die intimsten Handlungen den Charakter von Staatsaktionen annahmen: In solchen Reduktionen von Orchestersätzen für ein Soloinstrument wurde selbst die Musik der repräsentativsten öffentlichen Gattungen in den Privatgemächern verfügbar.
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Literatur
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Steinheuer, J. (2001). François Couperin. In: Allihn, I. (eds) Barockmusikführer. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-99520-9_29
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