Zusammenfassung
Die Berichterstattung über Frankreich, zentraler Bestandteil von Heines Lebenswerk, begann mit scheinbar Nebensächlichem. Gut fünf Monate nach seinem Eintreffen in Paris erschien Ende Oktober 1831 im Stuttgarter »Morgenblatt« das Porträt eines weithin unbekannten französischen Malers, das eine größere Serie eröffnen sollte.
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Literatur
zu Aufnahme und Entstehung: B 6, 718–722;
DHA 12/2, 521–525, 529f., 1200–1205;
HSA 7 K, 48–51.
zu Salon von 1831, Heine und die Malerei-. Karl Robert Heinrich Hessel;
Michael Mann 1964, Einleitung und 185ff.;
Gerhart Söhn 1978;
Irmgard Zepf, 60–74;
Peter Uwe Hohendahl 1987a. — Zu Pariser Salon allgemein: Andrée Sfeir-Semler.
zu Gemälde, Gemäldebericht und Zeitgemälde: Margaret A. Clarke, 242–265;
Rutger Booß, 137–148;
Gerhart Söhn 1978;
Gerhard Weiß 1980, 78–88;
Irmgard Zepf, 14ff., 75–117, 118ff., 144–158 u. 174–218;
Margaret A. Rose 1981;
Peter Uwe Hohendahl 1987a;
Momath Thiam, 4–31 [über Malerei und Politik in Französische Maler];
Susanne Zantop (Editor) [Beiträge u.a. von Peter Uwe Hohendahl — zuerst dt. 1987 -, Susanne Zantop und Andras Sandor];
Klaus H. Kiefer;
Angelika Waschinsky.
zu »Volkwerdung« der Freiheit (»La Liberté«): Wolfdietrich Rasch;
Gerhart Söhn 1978, 24f.;
Margaret A. Rose 1979 [untersucht die Verbindung von Hegels Geschichtsphilosophie mit Ideen des Saint-Simonismus];
Irmgard Zepf, 51–60 und 90–93. — Spez. »La Liberté«: Hélène Toussaint (éd.).
zu »Ende der Kunstperiode«: (Texte:) Georg Wilhelm Friedrich Hegel: Enzyklopädie der philosophischen Wissenschaften im Grundrisse (1830). Neu hg. von Friedhelm Nicolin und Otto Pöggeler, Hamburg 1959;
ders.: Ästhetik, hg. von Friedrich Bassenge, 2 Bd.e, Frankfurt am Main o. J. [1965, zuerst Berlin und Weimar, 1955]. — Französische Maler: Margaret A. Clarke, 242–265;
Georgi Michailowitsch Fridlender, 159–171 und 225–254;
Heinz Brüggemann 1973, 43–62 [untersucht die kunsttheoretische Affinität von Heine und Brecht im Ausgang von Heines Beziehung zu Hegels Ästhetik];
Eduard Krüger, 140–178;
Irmgard Zepf, 138–143;
Werner Hofmann, 72–89;
Rainer Hoffmann, 231ff.;
Rolf Geißler 1990a. — Hegels Ästhetik: Willi Oelmüller;
Christoph Helferich, 201–216 [als Überblick];
Annemarie Gethmann-Siefert [Sammelrezension].
zu Léopold Robert als saint-simonistischer Maler: Margaret A. Clarke;
Willfried Maier 119–139 [zur Auswirkung der beiden Geschichtsauffassungen auf das sprachliche Bild];
Dolf Sternberger 1972, 233ff.;
Wolfgang Kuttenkeuler 1972, 79–89;
Eduard Krüger, 140–178;
Irmgard Zepf, 107–117 u. 128–138;
Peter Uwe Hohendahl 1987a, 188ff.;
Christoph Pereis, 188ff. [Decamps als Wahlverwandter, der den Absolutismus satirisch angreift].
zu Supematuralismus: Willfried Maier, 56ff.;
Eberhardt Girndt;
Wolfgang Kuttenkeuler 1972, 79–90u. 91ff.;
Oliver Boeck, 116–122 u. 231f;
Wolfdietrich Rasch, 234;
Irmgard Zepf, 123ff. u. 127.
zu Aufnahme und Wirkung: B 6, 712f., 714f. u. 722ff.;
DHA 12/2, 525ff. u. 531ff.;
Galley/Estermann II, 69, 71, 380ff., 423ff., 429f., 441, 443f., 448ff., 496ff., 522ff., 565f.;
Karl Robert Hessel, 99ff. [zur deutschen Kunstkritik];
Irmgard Zepf, 19–29;
Gerhard Weiß 1980, 94f. [zur kunsthistorischen Rezeptionsgeschichte];
Gerhard Höhn und Bodo Morawe (Hg.), 377–386 [Dokumentation der »Le Globe«-Reaktionen].
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Höhn, G. (2004). Französische Maler. In: Heine-Handbuch. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05614-6_35
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Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
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