Zusammenfassung
André Gide interpretiert in einem Tagebucheintrag nach dem Ersten Weltkrieg Baudelaires »Invitation au voyage« auf originelle Weise. Er findet darin nichts weniger als die Überschriften eines möglichen Ästhetik-Exposés vor — für unsere Ausführungen ein willkommener Ausgangspunkt, der uns medias in res führt:
Dans ces vers de Baudelaire: Là,
tout n’est qu’ordre et beauté,
Luxe, calme et volupté.
Je crois que tout art véritable est classique, mais les lois de l’esprit permettent rarement qu’il soit, à son apparition, reconnu pour tel.
Marcel Proust [1]
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Anmerkungen
vgl. Walter Mönch, Das Sonett. Gestalt und Geschichte, Heidelberg, Kerle, 1955,
sowie dessen Beitrag über »Valéry et la tradition du sonnet français«, in: Entretiens sur Paul Valéry, Paris, P.U.F., 1971.
»Aus dem Nachlaß der Achtzigerjahre«, in: Werke in drei Bänden, III, München, Hanser, 1966, 690. — Vgl. Gides »Promenade au Salon d’Automne« (1905), in: Gazette des Beaux-Arts, 1. Dez. 1905 (unvollst, aufgenommen in: Œuvres complètes, IV, Paris, N.R.F., 1933, 427–28).
Brief v. Gide an Maurice Denis (August 1892), in: M. Denis, Journal, I, Paris, La Colombe, 1957, 204.
Henri Massis, D’André Gide à Marcel Proust, Lyon, Lardanchet, 1948, 113 u. 119.
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Schnyder, P. (1993). André Gides und Paul Valérys Klassikverständnis als Paradigma einer nachklassischen, nichtepigonalen Ästhetik. In: Voßkamp, W. (eds) Klassik im Vergleich Normativität und Historizität europäischer Klassiken. Germanistische Symposien. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05558-3_17
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