Die Popularisierung mittelalterlicher Musik durch Schallplatten

Zusammenfassung

Der Titel meines Beitrages beinhaltet zwei Fragen. Zum einen: Was ist mittelalterliche Musik? Wann beginnt sie und wann hört sie auf? Was für Musikwissenschaftler relativ exakt fixierbar ist, dürfte in den Vorstellungen des Literaturwissenschaftlers recht vage sein. Deshalb möchte ich zunächst mein Untersuchungsobjekt eingrenzen. Unter dem Aspekt der Popularisierung beginnt die mittelalterliche Musik erst dann, als historische Dokumente vorliegen, nach denen — Jahrhunderte später — musiziert wird. Solche Dokumente früher einstimmiger Notation aus dem 9. Jahrhundert n. Chr. lassen sich bereits dechiffrieren. Schwieriger zu fixieren ist das Ende des musikalischen Mittelalters. Aus rezeptionsästhetischer Sicht hätte es wenig Sinn, das Mittelalter dogmatisch im Sinne kompositionsimmanenter Kriterien zu definieren. Es gibt zwar gute Gründe, die Grenze des Mittelalters zur Renaissance etwa mit dem Erscheinen des Squarcialupi-Codex zu Beginn des 15. Jahrhunderts zu setzen, als der Komponist an Status gewann und seine Persönlichkeit sich immer stärker in seinen Werken niederschlug [1]; doch halte ich es für sinnvoller, eine fließende Grenze anzusetzen. Berücksichtigt werden Schallplatten, die als Sammelprogramme mit mittelalterlicher Musik dargeboten werden. In der Regel läuft diese äußerliche, willkürliche Begrenzung allerdings auf eine kompositionsimmanente Grenzlinie hinaus. Das musikalische Mittelalter endet also früher als das literarische — wenn man das Ende des literarischen schulbuchmäßig um 1500 ansetzt [2] — und kennt an Repertoireschwerpunkten den gregorianischen Choral, die Ars Antiqua (mit Organum und Conductus), die Ars Nova (Machaut, Philippe de Vitry) sowie Troubadours, Trovères und Minnesänger.