Zusammenfassung
Innovationskraft und Anpassungsfähigkeit an lokale Stiltraditionen kennzeichneten C.s Komponieren. Beispielhaft zeigen dies seine Oratorien. Zu Beginn seiner Laufbahn in Venedig spielte C. eine herausragende Rolle im Prozeß der Angleichung des geistlichen italienischen Oratoriums an den Stil der venezianischen Oper mit ihrem reichen Formenrepertoire, ihren Tanzarien und musikalisch fixierten Szenentypen, wie z. B. den Schlummerszenen. Als Kapellmeister des Prinzen Ferdinando Carlo in Mantua (1700–07) bediente er den dort vorherrschenden Geschmack durch die Übernahme von Merkmalen der französischen Musik (punktierte Rhythmen, geradtaktig-periodisch gebaute Arien). In Rom schließlich, als Kapellmeister des Prinzen Ruspoli (1709–16), vollzog er den Wandel zum frühgalanten, modernen Stil. Der musikalische Satz ist hier geringstimmig und transparenter, die Themen sind in sich einheitlicher, häufiger periodisch, weniger charakterisierend und dramatisch.
Noten
Kirchenwerke, hrsg. von E. Mandyczewski, (1906), Graz 1959 (DTÖ 26).
Kammermusik für Gesang, hrsg. von dems., (1932) ebd. 1960 (DTÖ 75).
Dafne, hrsg. von C. Schneider, Wien 1955 (DTÖ 91).
L’Olimpiade, eingeleitet von H.M. Brown, N.Y. 1979 (Ital. Opera 1640–1770, 32).
Joaz, eingeleitet von dems., N.Y. 1986 (The Ital. Oratorio 1650–1800, 12), La passione di Gesù Christo Signor Nostro, eingeleitet von dems., N.Y. 1986 (ebd. 11).
Sechzehn Sonaten für Vc. und B.c., hrsg. von Br.W. Pritchard, Wien und Mn. 1996.
Literatur
Kirkendale, U.: A. C. Sein Leben und seine venezianisch-römischen Oratorien, Graz 1966 [mit Dokumenten]. A.C., hrsg. von Br.W. Pritchard, Aldershot 1987.
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Oschmann, S. (2003). Caldara, Antonio. In: Weber, H. (eds) Komponisten Lexikon. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-05274-2_46
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