Brown, Earle

Zusammenfassung

Von den Vertretern und Anhängern der europäischen Avantgarde der fünfziger Jahre wurden seine graphischen Partituren und sein Konzept der ›offenen Form‹ begeistert aufgenommen; einige sahen die autoritäre Position von Komponist und Dirigent für alle Zeiten über Bord geworfen, rechneten seine Werke zur »Music Before Revolution« — so der Titel einer von Heinz-Klaus Metzger angeregten Plattenveröffentlichung u. a. mit Br.s Folio (1952–53). Doch Br. selbst zielte mit seinen offenen Formen und ›Klangobjekten‹ nicht auf absolute Befreiung, sondern, angeregt durch die Bildende Kunst und auch durch den Jazz, auf spontanes Reagieren und Interagieren der Musiker. Seit Anfang der fünfziger Jahre gehörte Br. in New York mit Cage, Feldman, Wolff und dem Pianisten David Tudor zu einem Kreis gleichgesinnter avantgardistischer Komponisten, der eine Art musikalisches Pendant zur New York School in der Malerei bildete und in den fünfziger Jahren von großem Einfluß auf die europäische Avantgarde war. Gingen sie auch z. T. von grundsätzlich verschiedenen ästhetischen Voraussetzungen aus, waren sie sich doch darin einig, »den Klebstoff (zwischen den Tönen) fahren zu lassen, auf daß die Töne sie selber sein möchten« (Cage, 271).