Formen der Literaturvermittlung

Zusammenfassung

Neben dem Autorenbuch gewannen kollektive Formen der Veröffentlichung einen entscheidenden Anteil an der Verbreitung expressionistischer Literatur. Sammelwerke, Schriftenreihen, Anthologien und Almanache gab es in einer Vielfalt wie in keiner Epoche zuvor. [1] Insbesondere die über hundert Zeitschriften bildeten den publizistischen Ort des Expressionismus. [2] Mit ironisch gebrochener Sympathie kommentierte Alfred Döblin deren hektische Produktion in der Spätphase: »Jeder Verlag, der etwas auf sich hält, ist genötigt, für seine Bekannten eine besondere Zeitschrift herauszugeben«. [3] Nach Wirkungsradius, Niveau, Tendenz und Aufmachung ergibt sich indes ein recht buntes Bild. [4] Literarische Kampfschriften, politische Tribünen, Agitationshefte, bibliophile Raritäten und hektographierte Kuriosa sind ebenso zu finden wie Zeitungsformate mit einigen tausend Stück Auflage und Blätter in hundert und weniger Exemplaren. Kurzlebige Publikationen und solche, die sich über das Jahrzehnt hinaus behaupteten, internationale, regionale und lokale Organe gehörten zum weitgefächerten Spektrum. [5] Streitschriften aber waren die meisten von ihnen. »Scheuen Sie das gute Papier und die schönen Typen«, hatte Julius Meier-Graefe den Herausgebern des neuen Pan geraten, denn die »Würde« sei »der Ruin aller Zeitschriften«. [6] Wie er forderte auch Kurt Hiller bewußte Parteilichkeit, »frei von dem schwächlichen Ehrgeiz, einen ›Überblick‹ über ›das Geistesleben der Zeit« zu ›bieten‹, vielmehr einseitig bis in die Knochen und programmatisch«. [7] Herwarth Waldens Der Sturm und Die Aktion Franz Pfemferts kreierten die paradigmatische Präsentation: das Nebeneinander von neuer Graphik, spitzer Kultur- und Zeitkritik und provo-kativem Poem. [8]