Zusammenfassung
Sie hatte gar keine Stimme; aber sie wußte so schön mit ihrem Atem umzugehen und eine wahrhaftigen weibliche Seele durch ihn so wundervoll tönend ausströmen zu lassen, daß man dabei weder an Singen, noch an Stimme dachte! Außerdem verstand sie es, einen Komponisten dazu anzuleiten, wie er zu komponieren habe, wenn es der Mühe wert sein solle, von einem solchen Weibe ‘gesungen’ zu werden.1
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Notizen
Wagner, R.: Über Schauspieler und Sänger. In: ders., Dichtungen und Schriften. Jubiläumsausgabe in 10 Bänden hg. V. D. Borchmeyer, Frankfurt: Insel 1983, Bd. IX, S. 253f.
Nilsson, B.: La Nilsson. Mein Leben für die Oper. Übers. v. S. Dahmann. Frankfurt: Krüger 1995. S. 219f.
Clément, C.: Die Frau in der Oper. Besiegt, verraten und verkauft. München: dtv, Bärenreiter 1994; fz. Original: L’opéra ou la défaite des femmes. Paris 1979.
Vetter, I.: Senta und der Holländer — eine narzißtische Kollusion mit tödlichem Ausgang. In: R. Wagner: Der fliegende Holländer. Texte, Materialien, Kommentare. Hg. v. A. Csampai u. D. Holland. Reinbek b. Hamburg: Rowohlt 1982.
Zurmühl, S.: Leuchtende Liebe — lachender Tod. Zum Tochter-Mythos Brünnhilde. München: Frauenbuchverlag 1984, S. 14ff; dies.: Brünnhilde — Tochter im Tode im Leben. Eine feministische Interpretation. In: Bermbach, U. (Hg.): In den Trümmern der eigenen Welt, Berlin, Hamburg: Reimer 1989, S. 196;
Leopold, S.: Von der Allgewalt vollsten Hingebungseifers. Weibs-Bilder in Wagners Ring. In: Bermbach, U., Borchmeyer, D. (Hrsg.) Richard Wagner: Der Ring des Nibelungen Ansichten des Mythos. Stuttgart: Metzler 1995 S. 59–74.
Scheit, G.: Dramaturgie der Geschlechter. Über die gemeinsame Geschichte von Drama und Oper. Frankfurt: Fischer 1995 S. 241–276.
Abbate, C.: Mythische Stimme, sterbliche Körper. In: Bermbach, U., Borchmeyer, D. (Hrsg.) Richard Wagner: Der Ring des Nibelungen. Ansichten des Mythos. Stuttgart: Metzler 1995, S. 75–86.
In seiner ebenso beckmessernden wie absurd vernichtenden Aburteilung Birgit Nilssons schreibt z. B. Jürgen Kesting: „Daß sie keine Virtuosa im klassischen Sinne ist, wie es Lehmann oder Nordica waren, wurde einfach ignoriert: zum Schaden nicht nur einiger Aufnahmen, sondern auch für das Bild der Sängerin, die auf Platten nur selten den Eindruck bestätigt, den sie auf der Bühne gemacht hat. Dies kann durchaus auch am Volumen und der durchdringenden Intensität ihrer Stimme liegen, die in einer Wohnstube zu hören dem Fahren mit einem Porsche auf dem Hinterhof gleicht.“ In: Die großen Sänger. Bd. 2. Düsseldorf: claassen 1986 S. 1253f.
Ein Beispiel für eine objektivere Darstellungsform ist Jens Malte Fischer: Große Stimmen. Von Enrico Caruso bis Jessye Norman. Stuttgart: Metzler 1993; 2Frankfurt: Suhrkamp 1995. Fischer schreibt über Birgit Nilsson (*1918) „die dominierende Brünnhilde und Isolde der fünfziger und sechziger Jahre, entsprach noch weitgehend dem älteren Ideal. Ohne ihre sprichwörtliche Zuverlässigkeit, unerschütterliche Gesundheit und unverwüstliche Stimmkraft hätte das Wagner-Repertoire seine Weltgeltung in jenen Jahrzehnten schon aus praktischen Gründen nicht erlangen können — es ist wohl nicht übertrieben, das zu behaupten.“ S. 258. Im Anhang seines Sängerlexikons gibt Jens Malte Fischer einen knappen Überblick über die einschlägige Literatur und ein kleines Glossar gesangstechnischer Begriffe, die auch eine sachgerechte Einfühlung in die technischen Vorgänge des Singens erkennen lassen, welche die Basis eines kompetenten ästhetischen Urteils über Stimmen und Gesang ist. Stuttgart: Metzler 1993.
Vill, S.: Das Theater in der Singstimme. Anforderungen an die Analyse vokaler Interpretation. In: Bayerdörfer, H.-P.: Musiktheater als Herausforderung. Interdisziplinäre Facetten von Theater- und Musikwissenschaft. Tübingen: Niemeyer 1999. S. 71–79.
Bermbach, U.: Wo Macht ganz auf Verbrechen ruht. Politik und Gesellschaft in der Oper. Hamburg: Europäische Verlagsanstalt 1997. Letztes Kapitel, S. 271–286.
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Vill, S. (2000). Einleitung. In: Vill, S. (eds) »Das Weib der Zukunft«. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-04310-8_1
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Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
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