Bruckner „original“: Musikphilologie und Ideologie

Zusammenfassung

In dem Sinne, daß Bruckners Symphonien dem „heldischen Weltgefühl des germanischen Menschentums“ entsprungen seien, bezeichnete sie Goebbels in seiner Walhalla-Rede von 1937 als „nationales Vermächtnis“: „Der Führer und seine Regierung“ betrachteten es daher als ihre „kulturelle Ehrenpflicht…, das ganze deutsche Volk dieses beglückenden Erbes teilhaftig werden zu lassen… Aus diesen Gründen haben sie sich entschlossen, der Internationalen Bruckner-Gesellschaft so lange jährlich zur Herausgabe der Originalfassung seiner sämtlichen Symphonien einen namhaften Betrag zur Verfügung zu stellen, bis das Gesamtwerk des Meisters in der von ihm geschauten Form vorliegt.“¹ Hitler hatte damit die erste Gesamtausgabe der Brucknerschen Werke unter seinen Schutz stellen lassen. Das Projekt von Robert Haas, das in Zusammenarbeit mit Alfred Orel und unter Mitwirkung der Wiener Nationalbibliothek, der IBG, zunächst des Filser-Verlags in Augsburg, dann des Musikwissenschaftlichen Verlags (MWV) in Wien und Leipzig Anfang der dreißiger Jahre in Angriff genommen wurde, erhielt — zumindest nach außen hin — mächtigen Auftrieb. In Wirklichkeit stand die reibungslose Fortführung der Gesamtausgabe der sogenannten „Originalfassungen“ 1937 in Frage, weil sich erhebliche Schwierigkeiten bei der Beschaffung von notwendigem Quellenmaterial eingestellt hatten. Weder die Vertreter der IBG noch der Musikwissenschaftliche Verlag noch die Herausgeber mochten aber auf die versprochene staatliche Subvention verzichten. Es galt, die Bedingungen, die daran geknüpft waren, zu erfüllen.