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»Weill hasn’t changed, I have« Zur Ästhetik des Komponisten Marc Blitzstein

  • Elisabeth Schwind
Chapter

Zusammenfassung

Anläßlich der Uraufführung von Weills Johnny Johnson (1936) schreibt Marc Blitzstein in der November/Dezember—Ausgabe der Modern Music: »I have written some harsh things in the past about Kurt Weill and his music. I wish now to write a few good things. He hasn’t changed, I have. « 1 Tatsächlich hatte Blitzstein noch wenige Jahre zuvor in einem Artikel über die »Invasion« populärer Musik-Idiome in die »ernste« Musik Weills Songs mit folgendem Verdikt belegt: »Success has crowned Kurt Weil, with his super-bourgeois ditties (stilted ›Otchi Tchornayas‹ and ›Road-to-Mandalays‹) harmonized with a love of distortion and dissonance truly academic; the ›sonx‹ go over, the ›modernisms‹ get sunk. This is real decadence: the dissolution of a one-time genuine article, regurgitated upon an innocent public, ready, perhaps even ripe to learn. «2

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Notizen

  1. 1.
    Marc Blitzstein: Weill Scores for Johnny Johnson, in: Modern Music 14, H. 1 (Nov./Dez. 1936), S. 44–46, hier S. 44.Google Scholar
  2. 24.
    Kurt Weill: Möglichkeiten absoluter Radiokunst (Juni 1925), in: Gesammelte Schriften, S. 191–196, hier S. 193.Google Scholar
  3. 25.
    Kurt Weill: Verschiebungen in der musikalischen Produktion (Oktober 1927), in: Gesammelte Schriften, S. 45–47, hier S. 45.Google Scholar
  4. 32.
    Kurt Weill: Notiz zum Jazz (März 1929), in: Gesammelte Schriften, S. 62–63, hier S. 62.Google Scholar
  5. 34.
    Marc Blitzstein: Tame Season in New York, in: Modem Music 9, H. 2 (Jan/Feb. 1932), S. 79–85, hier, S. 79.Google Scholar
  6. 93.
    Marc Blitzstein: Lines On ›The Cradle‹, in: The New York Times, 2. Januar 1938, Sektion X, S. 2.Google Scholar
  7. 94.
    Marc Blitzstein: Theatre Music, in: Modern Music 17, H. 3 (März/April 1940), S. 181–184, hier S. 184.Google Scholar

Copyright information

© Springer-Verlag GmbH Deutschland 1996

Authors and Affiliations

  • Elisabeth Schwind

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