Rahmenlieder

Zusammenfassung

Die Hadlaub-Lieder sind nach dem in C üblichen Prinzip arrangiert: Jedes Lied unterscheidet sich formal vom vorhergehenden, wobei der Wechsel des Tons durch den Farbwechsel der Lombarden visuell zur Darstellung kommt. Die formale Variation als jeweils spezifische Gestaltung eines Tons demonstriert die Kunstfertigkeit des Minnesängers¹. Auch bei Hadlaub bleibt jedem Lied innerhalb der Liedfolge eine bestimmte Form vorbehalten. Mit einer Ausnahme: Die Wiederholung einer Form zu Beginn (C2, C4) und ihr erneutes Aufgreifen im letzten Lied (C52)² verstoßen gegen diese Grundregel. Die Redaktoren der Hs.C, die ansonsten gleichtonige Strophen zusammenfassen und durch die identische Farbe der Lombarden als Einheit kennzeichnen, ordnen diese Strophen einander nicht zu (anders Bartsch und Schiendorfer, s. Einleitung). Die einleitenden Lieder und das letzte Lied der Sammlung heben sich durch weitere auffällige Gemeinsamkeiten vom restlichen Bestand ab: durch narrative, aus der Ich-Perspektive wiedergegebene Minneszenen — in den Liedern C1, C2, C4 und C52 changieren narrative Passagen mit Reflexionsteilen; und durch die Nennung historischer Personen — in C2 und C52 treten mehrere historisch identifizierbare Personen als Akteure eines Minnespiels auf, die letzte Strophe von C2 preist Heinrich von Klingenberg als minnesangkundigen Herrscher, C3 die Manesse als kenntnisreiche Sammler von Minnesang.