Advertisement

To adorn the groom with chaste delights

Tafelmusik at the weddings of Duke Ludwig of Württemberg (1585) and Melchior Jäger (1586)
  • Paul Wiebe
Chapter

Preview

Unable to display preview. Download preview PDF.

Unable to display preview. Download preview PDF.

Literatur

  1. 2.
    Studies by Josef Sittard and Gustav Bossert include brief references to the ducal weddings at Stuttgart, including that of Duke Ludwig, but attempt neither reconstruction of the repertories performed nor sustained analysis of music’s roles in the festivities. See Sittard, Zur Geschichte der Musik und des Theaters am Württembergischen Hofe 1458–1793, Stuttgart, 1890, S. 15–25Google Scholar
  2. Bossert, Die Hofkantorei unter Herzog Ludwig; in: Württembergische Vierteljahrshefte für Landesgeschichte, Neue Folge IX, 1900, S. 255, 264, 272. Werner Fleischhauer provides considerable detail on the background, themes, and artists involved in Ludwig’s weddings and other festivities, but deals only briefly with music. See Renaissance im Herzogtum Württemberg, Stuttgart, 1971, S. 94–102.Google Scholar
  3. Gerhard Pietzsch quotes from the narrative accounts of Ludwig’s weddings in 1575 and 1585 and that of Duke Johann Friedrich in 1609 in: Die Beschreibungen deutscher Fürstenhochzeiten von der Mitte des 15. bis zum Beginn des 17. Jahrhunderts als musikgeschichtliche Quellen; in: Anuario Musical XV, 1960, S. 46–53, 57–58. I have found no scholarly references to, or studies of, Jäger’s wedding.Google Scholar
  4. 4.
    For general information about Ludwig’s reign, see James Allen Vann, The Making of a State: Württemberg 1593–1793, Ithaca, 1984, S. 24–88Google Scholar
  5. Ernst Marquardt, Geschichte Württembergs, Stuttgart, 1985, S. 120–24Google Scholar
  6. Manfred Rudersdorf, Herzog Ludwig (1568–1593); in: 900 Jahre Haus Württemberg: Leben und Leistung für Land und Volk, Stuttgart, 1985, S. 163–73Google Scholar
  7. and Hans Martin-Maurer, et al, Geschichte Württembergs in Bildern 1083–1918, Stuttgart, 1992, S. 92–93.Google Scholar
  8. 13.
    Ibid., S. 255; Crusius’s description of the banquet on May 22, 1581, at the wedding of Graf Friedrich suggests similar numbers (Universitätsbibliothek Tübingen Mh. 466, Bd. 2, S. 407); By contrast, Johann Oettinger gives the astonishing number of twelve hundred tables at the wedding of Duke Johann Friedrich in 1609, at each of which sat at least eight people! See Warhaffte Historische Beschreibung der Fürstlichen Hochzeit, Stuttgart, 1610, S. 259; The banquets at Johann Friedrich’s wedding accounted for 25,203 gulden, over half the total expenses for the festivities. See Ludwig Krapf and Christian Wagenknecht, eds., Stuttgarter Hoffeste: Texte und Materialien zur höfischen Repräsentation im frühen 17. Jahrhundert, Tübingen, 1979, S. 514.Google Scholar
  9. 18.
    The prominence of the Hofkapelle during the wedding banquets was consistent with its regular duties during Ludwig’s reign. Under Ludwig’s father, Christoph, the Kapelle had been primarily a sacred institution in both function and repertory; under Ludwig and his successors it became, increasingly, a secular institution catering to the personal needs of the Dukes. Primary among the Kapelle’s duties was performance before the Duke’s table. Although the Hofordnung of 1556 mentioned performances by Duke Christoph’s musicians über Tisch — for which the participants received a meal — it was only under Duke Ludwig that this became a standing practice of equal importance to service in the Gottesdienst. See Bossert, Die Hofkantorei unter Herzog Christoph, in: Württembergische Vierteljahrshefteßr Musikgeschichte, Neue Folge, VII, 1898, S. 131–132, 151–152; Die Hofkantorei unter Herzog Ludwig, S. 256–257; Die Hofkapelle unter Herzog Friedrich, S. 321–322.Google Scholar
  10. See Lechner, Neue Geistliche und Weltliche Teutsche Lieder (1589), ed. Konrad Ameln, Basel, 1980, (Leonhard Lechner Werke, Bd. II), xii.Google Scholar
  11. 22.
    For biographical information, see Gustav Lang, Leonhard Engelhart: Ein württembergischer Schulmann des sechzehnten Jahrhunderts, in: Oberdeutschland: Eine Monatschrift für jeden Deutschen, III, 1922, S. 154–163.Google Scholar
  12. 31.
    For further information regarding the careers of these composers at Stuttgart, see Bossert, Die Hofkantorei unter Herzog Christoph; in: Württembergische Vierteljahrshefte für Landesgeschichte, Neue Folge, VII, 1898, S. 124–67; Die Hofkantorei unter Herzog Christoph von Württemberg, in: Monatshefte für Musikgeschichte, XXXI, 1899, S. 1–25; Die Hofkantorei unter Herzog Ludwig, S. 253–291; Die Hofkapelle unter Herzog Friedrich, S. 317–374; Die Hofkapelle unter Johann Friedrich; in: Württembergische Vierteljahrshefte für Landesgeschichte, Neue Folge, XX, 1911, S. 150–208.Google Scholar
  13. See also Georg Reichert, Artikel »Daser«, in: MGG 3, 1954, Sp. 23–25Google Scholar
  14. Bernhard Meier, Artikel »Hoyoul«, in: MGG 6, 1957, Sp. 798–900.Google Scholar
  15. 36.
    Es wolt gut Jäger jagen was associated with at least three separate melodies. See Kurt Gudewill, Deutsche Volkslieder in mehrstimmigen Kompositionen aus der Zeit von ca. 1450 bis ca. 1630; in: Handbuch des Volksliedes, Band II: Historisches und systematisches — interethnische Beziehungen — Musikethnologie, ed. Rolf Wilhelm Brednich, Lutz Röhrich and Wolfgang Suppan, München, 1975, S. 473.Google Scholar
  16. 39.
    For extended studies of the epithalamic tradition, see Arthur L. Wheeler, Tradition in the Epithalamium, in: American Journal of Philology 51, 1930, S. 20–23Google Scholar
  17. Virginia Tufte, The Poetry of Marriage: The Epithalamium in Europe and Its Development in England, Los Angeles, 1970 (University of Southern California Studies in Comparative Literature, Bd. 2)Google Scholar
  18. and Heather Dubrow, A Happier Eden: The Politics of Marriage in the Stuart Epithalamium, Ithaca, 1990.Google Scholar
  19. 41.
    For two of the most extended and enlightening discussions of epideictic rhetoric and poetry in English, see O.B. Hardison, The Enduring Monument: A Study of the Idea of Praise in Renaissance Literary Theory and Practice, Chapel Hill, 1962Google Scholar
  20. and Richard Lockwood, The Reader’s Figure: Epideictic Rhetoric in Plato, Aristotle, Bossuet, Racine and Pascal, Geneva, 1996 (Histoire des idées et critique littéraire, Bd. 351).Google Scholar
  21. 48.
    For an extended study of conceptions of the hunt throughout history, see Matt Cartmill, A View to a Death in the Morning: Hunting and Nature through History, Cambridge, 1993.Google Scholar
  22. 62.
    The most important studies of the intellectual, theoretical, and practical aspects of this tradition in Germany are: R. von Liliencron, Die Horazischen Metren in deutschen Kompositionen des 16. Jahrhunderts; in: Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft, 3, 1887, S. 26–91Google Scholar
  23. Edith Weber, La Musique Mesurée à l’Antique en Allemagne, Paris, 1974, (Musique et Théâtre dans les Pays Rhénans, Bd. 1)Google Scholar
  24. Edward Lowinsky, Humanism in the Music of the Renaissance; in: Medieval and Renaissance Studies, 9, 1982, S. 87–220.Google Scholar
  25. 65.
    Lasso’s influence on the music of Hoyoul has been treated in Daniel Politoske, Balduin Hoyoul: A Netherlander at a German Court Chapel, 2 Bde, Diss. The University of Michigan 1967 (mschr); and Golly-Becker, Wie ein Geheimnis gehütet — Die Hofkapellen von Stuttgart und München im Konkurrenzkampf um exklusive Kompositionstechniken in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, S. 91–101Google Scholar
  26. 70.
    For information regarding the life and careers of Lechner and Rauch at Stuttgart, see Bossert, Die Hofkantorei unter Herzog Christoph, S. 124–167; Die Hofkantorei unter Herzog Christoph von Württemberg, S. 1–25; Die Hofkantorei unter Herzog Ludwig, S. 253–291; and Die Hofkapelle unter Herzog Friedrich, S. 317–374; Konrad Ameln, Artikel »Lechner«, in: MGG 8, 1960, Sp. 428–438Google Scholar
  27. and Max Schreiber, Leonhard Lechner Athesinus 1553–1606: Sein Leben und seine Kirchenmusik, Birkeneck bei Freising, 1932.Google Scholar
  28. 83.
    See Peter Daly, Emblem Theory: Recent German Contributions to the Characterization of the Emblem Genre, Nendeln, 1979 (Wolfenbütteler Forschungen, Bd. 9), S. 22–36.Google Scholar
  29. 85.
    As Walther Lipphardt has noted, Lechner frequently used contrasting passages of homophony to project ideas of bliss and good fortune. See Lipphardt’s introduction to Leonhard Lechner, Newe Gaistliche und weltliche Teutsche Gesang, Kassel, 1973 (Leonhard Lechner Werke, Bd. 13), xiv.Google Scholar

Copyright information

© Springer-Verlag GmbH Deutschland 1999

Authors and Affiliations

  • Paul Wiebe

There are no affiliations available

Personalised recommendations