Das bedrohliche Neue. Konservative Konzepte von Musikgeschichtein Wien um 1900

Zusammenfassung

Die existentielle Erschütterung, die moderne Kunst einst in ihrem Publikum auslöste, ist unserer Gegenwart beinahe abhanden gekommen. Daß Kunst heutzutage kaum mehr imstande ist, Skandale hervorzurufen, hat in der Abgebrühtheit des Publikums seinen Grund und in dessen Differenziertheit. Im Zeitalter eines »anything goes« mag ein Publikum durch Kunst befremdet, vielleicht sogar abgestoßen sein. Die Adressaten fühlen sich unter Umständen durch ein Kunstwerk nicht angesprochen, jedoch kaum je ernsthaft bedroht. Mißliebige Kunst rief im Jahrzehnt vor dem Ersten Weltkrieg Empörung hervor; heute ignoriert man sie. Andererseits besetzt etwa die Neue Musik unserer Tage eine kulturelle Nische, in der die Künstler auf eine spezialisierte Zuhörerschaft treffen, deren Erwartungshorizont kaum je überschritten wird. Nur dort, wo Kunst ein großes und relativ diffuses Publikum erreicht, im Theater beispielsweise oder bei Bauten im öffentlichen Raum, kann sie noch immer offenen Widerstand hervorrufen. Wo Gewohntes, Vertrautes, Liebgewordenes ersetzt oder zerstört wird, läßt sich nach wie vor ein Skandal provozieren. Doch die Areale des Gewohnten, Vertrauten, Liebgewordenen in der Kunst sind im 20. Jahrhundert kontinuierlich geschrumpft.

Der vorliegende Text wurde im Rahmen des interdisziplinären, seit 1994 an der Universität Graz angesiedelten Spezialforschungsbereichs Moderne — Wien und Zentraleuropa um 1900 erarbeitet.