Anmerkungen zu Einigen Berliner Kopisten im Umkreis der Amalien-Bibliothek

Zusammenfassung

Auch nach zahlreichen Einzelveröffentlichungen weist unsere Kenntnis der Berliner Musikgeschichte des mittleren 18. Jahrhunderts weiterhin noch große Lücken auf. Dies liegt wohl in dem Fehlen einer wirklich grundlegenden und umfassenden Darstellung zum Thema, aber auch in der vergleichsweise kleinen Zahl aussagekräftiger historischer Quellen begründet. So geraten auch Spezialstudien zu einzelnen Persönlichkeiten oder Werkkomplexen meist rasch an die durch das knappe Material gesetzten Grenzen des dokumentarisch Belegbaren, beschränken sich biographische und werkgeschichtliche Zusammenhänge oft auf Spekulationen oder schlaglichtartige Zeugnisse, die zudem häufig nur anekdotischen Charakter haben. Selbst für eine so zentrale Figur wie Carl Philipp Emanuel Bach zum Beispiel ist die Zahl der Dokumente zur Lebens- und Wirkungsgeschichte der Berliner Jahre (1740–1768) im Vergleich zu denen der Hamburger Zeit verschwindend gering. Der Versuch einer Rekonstruktion der historischen Verhältnisse, in denen die Werke der „klassischen“ Berliner Meister entstanden und von denen die in den 1740er Jahren einsetzenden kunsttheoretischen und ästhetischen Debatten ihren Ausgang nahmen, muß sich daher — mehr als bislang geschehen — auf eine Auswertung vor allem der musikalischen Quellen einlassen und diese nicht nur als Überlieferung sträger der Werke selbst, sondern auch als historische, biographische und wirkungsgeschichtliche Zeugnisse berücksichtigen.