Von Perlen, Mond und Wasserfrauen

Zusammenfassung

Emilia Pardo Bazán bezeichnete Heinrich Heine in einem Artikel, der 1886 die spanische Heine-Rezeption zusammenfaßte, als »Nachtigall von Düsseldorf« (»rusinor de Düsseldorf«).¹ Berühmt ist auch der despektierliche Ausspruch des Dichterfürsten der Restaurationszeit, Gaspar Nunez de Arce, über die Lieder Gustavo Adolfo Bécquers als »lyrische Seufzerchen von germanischem, exotischem und manieriertem Verschnitt und Geschmack« (»suspirillos liricos de corte y sa-bor germánicos, exóticos y amanerados«).² Beide Zitate können verdeutlichen, was die Forschung zur Heine-Rezeption in Spanien schon längst weiß: nicht der politische, sondern das Bild eines romantisch-kitschigen Heine steht im Mittelpunkt der Auseinandersetzung mit dem Sänger oder gar Schwan aus Düsseldorf, wie es in ähnlich aufschlußreichen Texten aus der Zeit vor der Jahrhundertwende heißt. Dank der Untersuchungen von Agnes J. Aregger³ ist jedoch nicht mehr zu bestreiten, daß der spanische Romantiker José de Larra Heines politische Schriften schon zu dessen Lebzeiten aus Frankreich mit nach Madrid brachte. Dieser frühe Kulturtransfer führte zunächst zu keinem erwähnenswerten Rezeptionsansatz, was schon Pardo Bazán »mit dem Bedürfnis des bürgerlichen Lesepublikums nach ›reiner Poesie‹ angesichts des antipoetischen Windes, der zur Zeit wehe«⁴ erklärte. Die Forschung, die in diesem Bereich sehr wohl zu Ergebnissen gekommen ist, hat es bisher versäumt, sich ausführlich mit dem Heinebild der Jahrhundertwende zu beschäftigen, obwohl, wie immer wieder betont wird, zwischen 1873 bis 1913 in Spanien »mehr Werke des deutschen Dichters übersetzt wurden als je zuvor und danach«.⁵