»Untauglich zu königlich-erzherzoglichen Kriegsdiensten«

Zusammenfassung

Spätestens seit dem 19. Jahrhundert mit seinem Geniekult wird Musikgeschichte in der breiten Öffentlichkeit (und oft auch in der Wissenschaft) vorwiegend als »Heroengeschichte« begriffen. Erst mit dem endenden 20. Jahrhundert lenkt man zunehmend den Blick auf das kulturelle Umfeld, in dem die unbestrittenen musikalischen Höhepunkte entstanden sind.¹ Wenn man aber erkennt, daß die berühmten Komponisten nicht isoliert vom kulturellen »Alltag« ihre Meisterwerke geschaffen haben, sondern immer auch in der Abhängigkeit von Traditionen und unter dem Einfluß ihrer Gegenwart standen — eben Kinder ihrer Zeit gewesen sind -, wird es besser nachvollziehbar, warum ein Werk jene Gestalt erhalten hat, mit der es sich heute präsentiert. Dieses Wissen vermindert dann keineswegs unsere Bewunderung für beispielsweise Joseph Haydns Streichquartette, Mozarts Opern oder Beethovens Sinfonien — vielmehr kann man in Kenntnis von zahlreichen zeitgenössischen Komponisten und der durch sie vertretenen Norm noch besser ermessen, welch außergewöhnliche schöpferische Kraft bei jenen »Musikheroen« vorhanden gewesen ist. Außerdem beugt man damit Mißverständnissen bei der Beurteilung »bekannter« Werke vor,² indem man erst durch die Vertrautheit mit den zeitüblichen Gestaltungsweisen wirklich individuelle von normativen Ausprägungen unterscheiden kann. Nicht zuletzt birgt die Beschäftigung mit jenen unbekannten Meistern auch die Möglichkeit in sich, wichtige Entdeckungen zu machen und Komponisten, für die jenes abgegriffene Wort des »Zu-Unrecht-Vergessen« tatsächlich zutrifft, in das Bewußtsein unserer Tage zurückzuholen.