Verdis schillerndes Opernphantom

Zusammenfassung

Giuseppe Verdi ist in der Operngeschichte des 19. Jahrhunderts der große Antipode Richard Wagners. Das zumindest verkündet das lebendige Theaterrepertoire als Wahrheit, und die massenmedial verbreitete Musik stützt sie. Doch merkwürdig: Während Wagners Œuvre, in dreizehn Bühnenwerken eine erstaunliche Kohärenz entwickelnd, sehr früh eine begeisterte Schar von verbalen Auslegern fand, haben Verdis 26 Opern ihren Bewunderern allzu lange die Sprache verschlagen — ein bös gemeintes Bonmot Igor Strawinskys, daß in der Trällerarie »O wie so trügerisch« aus dem Rigoletto »mehr Substanz und mehr wahre Erfindung steckt als in dem rhetorischen Redeschwall der Tetralogie«,¹ — eine solche Polemik ist zwar bezeichnend für ein weit verbreitetes Ressentiment gegen Wagner, sagt aber nichts für Verdi aus: Strawinsky blieb den Beweis für seine Pointe schuldig. Es hat bis weit über die Mitte unseres Jahrhunderts gedauert, ehe Verdis Musik von der Forschung ebenso ernst genommen wurde wie die Wagners, wenngleich sich — rein quantitativ — die Verdi-Literatur bis heute gegenüber der Weltbibliothek über Wagner bescheiden ausnimmt.