Translatio. Transgressio. Günter Eichs Poetik des Übersetzens von Nicht-Übersetzbarem

Zusammenfassung

Für Prosa scheint es gravierende Übersetzungsprobleme kaum zu geben; in der Regel sind sie rein transpositorischer Art und als solche zu lösen. Mit Gedichten verhält es sich anders. Je mehr sie ihre Klanggestalt, Bild-und Formfindungen der einen Sprache verdanken, desto weniger gelingt ihre Nachbildung in der anderen. Diesen Befund vor Augen, hat Gottfried Benn in der bündigsten aller Bestimmungen »das Gedicht als das Unübersetzbare« definiert.¹ Wären damit nur vokabulär-lexikalische Schwierigkeiten gemeint, brauchte sich kein Vermittler entmutigt zu fühlen. Tatsächlich aber ist mit dieser Definition eine prinzipielle Fremdsprachigkeit der Poesie in ihrer je eigenen Herkunftssprache behauptet. (Was für Benn zugleich ein Qualitätspostulat für Gedichte bedeutet: sie seien »exorbitant […] oder gar nicht«.²) Originell an diesem Gedanken ist seine Zuspitzung auf das Übersetzungsproblem und sein Erscheinen in einer Poetik der Moderne, wie sie Benn 1951 in seiner Rede Probleme der Lyrik vortrug. Vorgedacht ist er in Johann Georg Hamanns Aesthetica in nuce (1762), und dort nicht nur im berühmten Wort von der Poesie als der »Muttersprache des menschlichen Geschlechts«.³ Läßt man dieses Fundamentalbonmot gelten und liest man Benns Definition und Befund in der von Hamann her sich fortschreibenden Tradition, so ist die Poesie als Ur-und Muttersprache ein den Nationalsprachen historisch Vorgegebenes, zugleich aber auch ein jederzeit mögliches Reden durch jede von ihnen hindurch und aus keiner zur anderen hin übersetzbar.