„Stadttheater und Publikum“

Zusammenfassung

Wenn auch das Bochumer Theater 1919 fast gleichzeitig mit dem neuen Staat gegtündet wurde, ist es doch schon von seiner Konzeption her stark wilhelminischen Traditionen verhaftet und von daher zuerst einmal Angelegenheit dezidiert bildungsbürgerlicher Kreise; das Stammpublikum setzt sich vornehmlich aus Geschäftsleuten, Ärzten, Juristen, Lehrern etc. zusammen, während breite Bevölkerungsschichten unangesprochen bleiben.¹ Als 1921 ein Rückgang der Besucherzahlen zu verzeichnen ist, rücken erstmals die Bedürfnisse weiterer Publikumsschichten in den Blick. Immer mehr Stimmen werden gegen Saladin Schmitts Spielplangestaltung laut, unter anderem seitens der ersten sich gerade in Bochum formierenden Besucherorganisation, dem christlich-konservativen Bühnenvolksbund.² Seine bewußt auf Klassiker hin orientierte künstlerische Zielselzung wird kritisiert, man fordert zugkräffige Unterhaltungsstücke.³ In diesem Zusammenhang beginnt der erste größere öffentlich ausgetragene Konflikt um die Spielplanpolitik Schmitts, der gleichzeitig auch zur Profilierung kulturpolitischer Einflußmöglichkeiten führt. Als der neu gegründete Bühnenvolksbund im Sommer 1921 gegen die Aufführung des Schauspiels Ingeborg von Curt Goetz mit der Begründung Einspruch erhebt, das Stück sei eine „Verhöhnung des positiv-sittlichen Empfindens“ und „künstlerisch wertlos“⁴, erheben sich Gegenstimmen, die sich zu einer zweiten Besucherorganisation formieren.