Zusammenfassung
Längst vor dieser selbständigen musikalisch-stilistischen Prägung der fremden Gattung in der unmittelbaren Nachbarschaft ihres Heimatlandes hatte man jedoch schon in anderen Teilen des deutschen Reiches versucht, sie sich mit den zur Verfügung gung stehenden bescheideneren Mitteln nunmehr auch allgemein geistig, d. h. vor allem sprachlich, anzuverwandeln. Die Auseinandersetzung mit dem von den großen Höfen her lockenden und doch so unerreichbaren Vorbild brach im Schaffen der zwischen ca. 1640–1680 geborenen Komponisten-Generation von etwa 1680 an von den verschiedensten Seiten wie ein Sturmwind über Deutschland herein. Ihre Stützpunkte waren auch hier die Träger einer organisch gewachsenen gesellschaftlichen und kulturellen Tradition und anderer Gemeinwesen, die wirtschaftlich imstande waren, mit ihnen zu wetteifern, d. h. eben die ehrgeizigen kleinen Höfe und die aufstrebenden größeren Handelsstädte.
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Notizen
Vgl. hierzu Werner Braun, Vom Remter zum Gänsemarkt (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, Neue Folge Bd. 1, 1987, S. 89–123).
Vgl. Adolf Sandberger, Zur Geschichte der Oper in Nürnberg in der 2. Hälfte des 17. und zu Anfang des 18. Jahrhunderts, in: Archiv für Musikwissenschaft 1918, und in seinen Ausgewählten Aufsätzen zur Musikforschung, München 1921, S. 188–217.
Auszugsweise veröffentlicht von Hellmuth-Christian Wolff im II. (Beispiel-) Band seines grundlegend wichtigen Buches Die Barockoper in Hamburg, Wolfenbüttel 1957.
Vgl. hierzu George Buelow, Die schöne und getreue Ariadne (Hamburg 1691): A Lost Opera by J. G. Conradi Rediscovered, in: Acta Musicologica XLIV, 1972, S. 108–121.
Erindo, herausgegeben von Helmut Osthoff, in: Das Erbe deutscher Musik, Landesdenkmale Schleswig-Holstein III, 1938, und von Wolff, a.a.O., Beispielband. Hier finden sich auch Arien von Förtsch und Conradi.
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Abert, A.A. (1994). Die „frühdeutsche“ Oper an Höfen und in Städten. In: Geschichte der Oper. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03564-6_22
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