Zusammenfassung
Der zeitgenössische Ausdruck »Monopolfilm« meinte keine spezielle Filmart, sondern einen Handelsmodus im Verleihwesen. Der Monopolverleih war das historisch erste systematisch auf einzelne Filme zugeschnittene Verleihmodell und insofern der Übergang zum ›modernen‹ Filmhandel.1
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Anmerkungen
Anonym: Ein Umschwung in der Filmindustrie. In: Der Kinematograph, Nr. 325, 19.3.1913. (Hervorhebung im Original sperrgedruckt.)
Anonym: Die Zeit der Riesenfilms. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 12, 25.3.1911. (Der Filmeinkäufer.) Da dieser Text weiter unten einen Film der Aktiengesellschaft für Kinematographie und Filmverleih, Straßburg, anpreist, dürfte er in all seiner schönen Offenheit von ihr stammen. (Der Ausdruck Riesenfilm meint 1911 den Langfilm generell; in anderer Bedeutung vgl. 6.4.)
Anonym (Arthur Mellini): Monopol- oder Terminfilms, die strittige Frage. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 37, 16.9.1911.
Vgl. Janet Staiger: Mass-produced Fotoplays. In: Thomas Elsaesser (Hg.): Space, Frame, Narrative. Silent Cinéma. London (private Publikation), o.J., S. 204–212; S. 208; in den USA wurde schon 1904 empfohlen, als Reklame-Schlager etwas längere Filme einzusetzen.
K.W. Wolf-Czapek in: Photographische Industrie, Heft 18, 1912; Nachdruck: Deutsche Films — technisch bewertet. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 21, 25.5.1912.
Vgl. u.a. Arthur Mellini: Die kommende Saison mit ihren langen Films. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 34, 26.8.1911.
Arthur Mellini: Die kommende Saison mit ihren großen Films. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 34, 26.8.1911.
Anonym (Arthur Mellini): Monopol- oder Terminfilms, die strittige Frage. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 37, 16.10. 1911.
Anonym: Die Lebensdauer der Monopolfilms. In: Der Kinematograph, Nr. 265, 24.1.1912; ebenfalls in: Lichtbild-Bühne, Nr. 3, 20.1.1912. (Geschäftliches; gez. Düsseldorfer Film-Manufaktur Ludwig Gottschalk.)
Vgl. Christoph Mülleneisen sen.: Wie ich Asta Nielsen engagierte. In: EIFZ vom 25.4.1914; neu in: Seydel, Hagedorff (Hg.): Asta Nielsen, S. 48–49.
Anonym: Asta Nielsen — die populäre Kino-Schauspielerin. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 35, 2.9.1911.
Vgl. Anonym: Film-Programm und Zeitungskritik. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 39, 30.9.1911 (bezogen auf die Premiere des 2. Films der Serie, »In dem großen Augenblick«, am 16.9.1911; zum Werben des Nielsen-Projekts um die Presse vgl. auch Diederichs: Filmkritik, S. 44–45). Die Suggestion einer Beachtung der Filmpremiere durch die etablierte Presse trog jedoch; ein Erscheinen von 32 Kritiken ist angesichts des über 800 Titel zählenden Berliner Blätterwaldes zwar durchaus möglich, doch in Berliner Börsen-Courier, Berliner Lokal-Anzeiger, Berliner Tageblatt, Vorwärts, Berliner Volks-Zeitung waren zu dieser Vorstellung keine Kritiken auffindbar.
Guido Seeber: Als Babelsberg entstand. In: Filmtechnik, Filmkunst Nr. 3, 1930; neu in: Das wandernde Bild, S. 58–63; S. 62.
Paul Davidson in: Pablo Diaz: Asta Nielsen. Eine Biographie unserer populären Künstlerin. Berlin: Lichtbild-Bühne 1920; zit.n. Seydel, Hagedorff (Hg.): Asta Nielsen, S. 50.
Anonym: Das Monopol in der Praxis und seine Hindernisse. (Mit Stellungnahmen aus der Filmwirtschaft.) In: Lichtbild-Bühne, Nr. 34, 26.8.1911.
Vgl. Anonym: Aus der Theater-Praxis. In: Lichtbild-Bühne, Nr. 41, 14.10.1911; zum Saisonbeginn heißt es, daß er »sehr gut« sei; für das schlechte Sommergeschäft wurde hier das heiße Wetter verantwortlich gemacht; von Auswirkungen der politischen Spannungen und Kriegsbefürchtungen der Marokko-Krise (Juli bis November 1911) aufs Kino-Geschäft war aus Fachkreisen nicht die Rede.
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Müller, C. (1994). »Monopolfilm«. In: Frühe deutsche Kinematographie. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03560-8_5
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