Zusammenfassung
Zu Beginn der Appell eines Klassikers: »Darum fange ich diesen Versuch einer Kunstphilosophie des Films mit einer Bitte an die gelehrten Hüter der Ästhetik und Kunstwissenschaft an und sage: …. Die Filmkunst bittet um eine Vertretung, um Sitz und Wort in eurer Mitte.« Der Film, behauptet Béla Balázs, sei eine eigenständige Kunst, als solche einer neuen Theorie oder zumindest eines Kapitels »in den großen ästhetischen Systemen, in denen von den geschnitzten Tischbeinen bis zur Haarflechtkunst so vieles besprochen wird«, würdig.
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Endnoten
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Georg Schmidt/Werner Schmalenbach/Peter Bächlin: Der Film — wirtschaftlich gesellschaftlich künstlerisch. Hg. vom schweizerischen Filmarchiv Basel. Basel 1947.
Lorenz Dittmann: Die Kunsttheorie Kurt Badts. In: Zeitschrift für Ästhetik und Allgemeine Kunstwissenschaft. Bd. XVI, Nr. 1 (1971), S. 60.
Walter Panofsky: Die Geburt des Films. Würzburg 1940, S. 22.
Joseph Gregor: Das Zeitalter des Films. Wien-Leipzig 1932, S. 19.
Klaus Kreimeier: Die Ufa-Story. Geschichte eines Filmkonzerns. München-Wien 1992, S. 322.
Elisabeth Barth: Die Urheberschaft am Filmkunstwerk. (Diss.) Köln 1937, S. 42.
Heinrich Dilly: Deutsche Kunsthistoriker 1933–1945. München-Berlin 1988.
Willibald Sauerländer: Unruhe und Restauration. Die deutsche Kunstwissenschaft in den ersten Nachkriegsjahren. In: Frankfurter Rundschau, Nr. 83, 7. April 1992, S. 15.
Ernst Gombrich: Norm and Form. Studies in the Art of Renaissance. London 1966, S. 81.
Theodor W. Adorno: Asthetische Theorie. Frankfurt 1970, S. 344.
Dagobert Frey: Giotto und die maniera greca. Bildgesetzlichkeit und psychologische Deutung, in: Wallraff-Richartz-Jahrbuch XIV, Köln 1952.
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Meder, T. (1994). Die Verdrängung des Films aus der deutschen Kunstwissenschaft 1925–1950. In: Paech, J. (eds) Film, Fernsehen, Video und die Künste. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03527-1_1
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