Einleitung

Zusammenfassung

„Ich möchte ein Mann sein, Herr Gott!“ wünscht sich Maggie Lee, die weibliche Hauptfigur aus Anna Gmeyners „Heer ohne Helden“.¹ Den Seufzer Maggies mag manche Theaterautorin der Weimarer Republik geteilt haben, wenn sie auf Hindernisse und Vorurteile stieß, die für ihre männlichen Kollegen kein Thema waren. Die Klage hat nicht nur für die zwanziger Jahre ihre Berechtigung, sondern sie ist auch auf die Rezeptionsgeschichte anwendbar. Konnte der zeitgenössische Theaterkritiker Hans Kafka im Januar 1933 immerhin noch auf ein „gutes Dutzend wirksamer Dramatikerinnen verweisen“,² so tendiert das Personengedächtnis der Nachkriegsforschung gegen Null. Die Zahl der Dramatikerinnen, die in den Standardwerken zum Theater der Weimarer Republik (Schweckendieck, Jaron, Köbner) und zum Exiltheater (Wächter, Durzak) oder in einem so aufwendigen — und ansonsten verdienstvollen — Nachschlagewerk wie dem „Biographischen Handbuch der deutschsprachigen Emigration“ eine Würdigung oder auch nur eine Erwähnung gefunden haben, liegt weit unter dem Kafkaschen Dutzend.³ Noch immer wird in den meisten Untersuchungen darauf bestanden, daß Frauen sich nur selten dem Theater zuwandten. Das führt bis in die Gegenwart zur Zementierung des Vorurteils, Frauen hätten dem Drama als öffentlicher Form kein großes Interesse entgegengebracht.⁴