Zusammenfassung
Mit ihren Ausstellungen ohne Bilder und ihren Konzerten des Schweigens hat die zu Ende gehende Avantgarde1 die Kunst ins Lächerliche gezogen und unwissentlich den postmodernen Eklektizismus vorbereitet: Unter dem Vorwand zu schockieren und umzustürzen sind die Kunstwerke anspruchslos geworden. Die Säulen von Buren erschüttern nicht mehr: Sie zerstreuen, indem sie Gefühle von Irritation oder Zustimmung hervorrufen, die in Wahrheit ebenso vorübergehender Art sind wie auch an Indifferenz grenzen.
»La névrose et VART MODERNE. C’estle titre d’une conférence annoncée dans une université de valseuses de la plage où je passe le mois d’août. Et si je connaissais le Professeur qui va conférencier (sic), je l’inviterais à venir voir de près nos peintres modernes. Il déciderait lui-même si la névrose ou la pathologie a quelque chose à faire avec eux. Il verrait André Derain, Georges Braque, Maurice de Vlaminck, Fernand Léger, presque de géants, superbes de calme et de bon sens dans leurs propos, il verrait Pica-bia, sportman plein de sangfroid, Marcel Duchamp, G. de Chirico; Pierre Roy, Metzinger, Gleizes, Jacques Villon et bien d’autres, esprits ornés, doués de talents, et peut-être ensuite demanderait — il à modifier sinon le titre de sa conférence, du moins ses conclusions.«
Guillaume Apollinaire, Chronique d’art, 1902–1918.
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Literatur
O. Paz, Point de convergence. Du romantisme à Uavant-garde, Gallimard, 1974, S. 190.
Correspondance Kandinsky-Schönberg, Contrechamp, Nr. 2, April 1984.
Hinsichtlich einer weiter ausgearbeiteten Untersuchung dieses Begriffs vgl. L. Ferry und A. Renault, 68–86, Itinéraires de /’individu, Gallimard, 1987.
D. Bell, Les contradictions culturelles du capitalisme, PUF, 1979, S. 27.
Vgl. L. Ferry und A. Renault, la Pensée 68, Essai sur Vanti-humanisme contemporain, Gallimard, 1985.
Vgl. G. Lipovetsky, Lère du vide, Gallimard, 1983, der eine Tocquevillesche Perspektive in die Analyse des Modernismus einführt.
Vgl. P. Francastel, Etudes de sociologie de Fart, Denoel 1970, S. 156, 178, 183 usw.
K S. Malewitsch, Ecrits, Edition Gérard Lebovici, 1986, S. 185–186.
Vgl. G. Apollinaire, Les peintres cubistes, Hermann, 1965, S. 25 f.
J. Metzinger (mit A. Gleize), Du cubisme, Edition Presence, 1980 (Nachwort von 1946), S. 79.
Vgl. das hervorragende Buch von J. Lacoste, L’idée du beau, Bordas, 1986, S. 146f.
G. Severini, La peinture d’avant-garde, Mercure de France, 1917,1, VI.
A. Gleizes, Art et Science, Edition Présence, 1970, S. 55.
J. Metzinger, Le cubisme était né, Edition Présence, 1972, S. 23.
M. Duchamp, Ingénieur du temps perdu, Unterhaltung mit Pierre Cabane, Belfond, 1967, S. 66–67.
A. Gleize, Art et religion, art et science, art et production, Presence, 1970.
J. Metzinger, Du cubisme, Nachwort von 1946, S. 80–82.
J.-R Lyotard, Des dispositifs pulsionnels, 1973, S. 8–9.
R. Leibowitz, Introduction à la musique de douze sons, L’Arche, 1949, S. 13–14.
J.-F. Lyotard, a.a.O., S. 24–25. Bezüglich Adorno, siehe den guten Aufsatz von A. Wellmer, »Zur Dialektik von Moderne und Postmoderne: Vernunftkritik nach Adorno«, in: ders., Zur Dialektik von Moderne und Postmoderne, Frankfurt/M. 1985.
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Ferry, L. (1992). Der Niedergang der Avantgarde: Die Postmoderne. In: Der Mensch als Ästhet. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03437-3_7
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Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
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