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Victor-Joseph Étienne de Jouy, Eremit inmitten der Großstadt

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Die Verstädterung der Oper

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Zusammenfassung

Zwar scheint Victor-Joseph Étienne de Jouy schwerlich eine überragende Rolle in der Geschichte der französischen Oper zuzukommen, auch wenn er einer der herausragenden Librettisten in den beiden Jahrzehnten war, die der Ausprägung der »Grand Opéra« vorausgingen. Obwohl seinerzeit ein höchst erfolgreicher Autor, ist sein Name nicht erst heute, sondern schon in der Mitte des 19. Jahrhunderts in Vergessenheit geraten. Dennoch lohnt eine genauere Auseinandersetzung mit dieser schillernden Figur, denn in seinem vielseitigem Werk sind nicht nur die Entwicklungsmöglichkeiten und die Widersprüche der französischen Oper am Beginn des 19. Jahrhunderts, sondern auch zukunftsweisende Experimente mit neuen Anschauungsformen mit Händen zu greifen. Als Victor-Joseph Étienne 1764 in Versailles geboren, trat er 1781 in die Armee ein, verbrachte die folgenden drei Jahre in der französischen Kolonie Guyana und später weitere vier Jahre in Indien und Ceylon, bevor er Ende 1790 nach Frankreich zurückkehrte. Als impulsiver Abenteurer geriet er unter der Schreckensherrschaft in den Verdacht staatsfeindlicher Gesinnung und konnte sich 1793 einem drohenden Todesurteil nur durch die Flucht in die Schweiz entziehen. Nach dem Fall Robespierres kehrte er in die Armee zurück, der wahrscheinlich unbegründete Verdacht der Kollaboration mit den feindlichen britischen Truppen führte jedoch 1795 zu seiner Entlassung1.

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Anmerkungen

  1. Zur Biographie Jouys vgl. vor allem Comeau, Étienne Jouy (1968).

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  2. Vgl. Gerhard, Incantesimo o specchio dei costumi (1987), S. 47–48.

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  3. Zur Datierung und Autorschaft Jouys vgl. ebd., S. 49–51.

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  6. Ebd., S. 230–231 (Neuausgabe: S. 64–65).

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  7. Vgl. Deshayes, Idées générales sur l’Académie Royale de Musique (1822), S. 25 und 35.

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  8. Vgl. Angermüller, Reformideen von Du Roullet und Beaumarchais (1976), S. 236.

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  9. Correspondance littéraire, Band I (1829), S. 463 (Artikel vom 15. Mai 1756).

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  10. Jouy, Essai sur l’Opéra français (1826), S. 233 (Neuausgabe: S. 66).

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  11. Vgl. Ridgway, Voltairian bel canto (1986), S. 125–154.

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  13. Vgl. Bollème, La Bibliothèque bleue (1971), S. 7–26.

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  14. Vgl. Merle, De l’Opéra (1827), S. 21.

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  20. Ebd., S. 233 (Neuausgabe: S. 66).

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  21. Ebd., S. 250 (Neuausgabe: S. 75).

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  23. Jouy, Fernand Cortez [1817], in: Jouy, Œuvres, Band XIX (1823) [richtig: 1824], S. 57–108: 106.

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  24. Vgl. Jouy, Essai sur l’Opéra français (1826), S. 245–246 (Neuausgabe: S. 72–73.)

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  25. Ebd., S. 241 (Neuausgabe: S. 70).

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  26. Ebd., S. 233 (Neuausgabe: S. 66).

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  27. Diderot, De la Poésie dramatique [1758], in: Diderot, Œuvres, Band VII (1875), S. 299–394: 348.

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  28. Jouy, Essai sur l’Opéra français (1826), S. 242 (Neuausgabe: S. 71).

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  29. Diderot, De la Poésie dramatique [1758], in: Diderot, Œuvres, Band VII (1875), S. 299–394: 348.

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  30. Vgl. Walter Kambartel, Kontrast I., in: Historisches Wörterbuch der Philosophie, Band IV (1976), Sp. 1066–1067.

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  32. Vgl. Peter Gülke, Vorwort des Herausgebers (1973), S. 44.

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  33. Grétry, Mémoires, ou Essais sur la musique, Band II (1797), S. 139–142.

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  35. Vgl. Panofsky, Et in Arcadia ego (1975), S. 376–377, Anm. 48.

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  36. Grétry, Mémoires, ou Essais sur la musique, Band II (1797), S. 143.

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  37. Vgl. Heuvel, Terreur, terroriste, terrorisme (1985), S. 120.

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  38. [Ange-Étienne-Xavier-Poisson de] L[a] C[habeaussière], Spectacles. Médée au Théâtre de la rue Feydeau, in: La Décade philosophique, littéraire et politique 18 (1797), S. 555–557 (den Hinweis auf diese Kritik verdanke ich David Charlton); zur Identifizierung des Rezensenten vgl. Kitchin, Un Journal »philosophique« (1965), S. 291 und 237–244.

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  39. Jouy, Paris à differentes heures, in: Jouy, Œuvres, Band II (1823) [richtig: 1824], S. 173–181: 174; vgl. auch Comeau, Étienne Jouy (1968), S. 169–170.

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  40. Ebd.

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  41. Jouy, Une Exécution en Grève, in: Jouy, Œuvres, Band III (1823) [richtig: 1824], S. 299–308: 299.

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  42. Staël-Holstein, De l’Allemagne [1810], Band III (1959), S. 377.

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  43. Martine, De la Musique dramatique en France (1813), S. 48.

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  46. Für weitere Beispiele dieser Technik vor Berlioz, vgl. auch Bockholdt, Berlioz-Studien (1979), S. 57–63.

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  47. Jouy, Essai sur l’Opéra français (1826), S. 270 (Neuausgabe: S. 85).

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  48. Jouy, Discours préliminaire, in: Jouy, Œuvres, Band I (1823), S. 27; zum »contraste« als »le principal caractère« des 19. Jahrhunderts vgl. auch [Duvergier de Hauranne], Du Mélange du comique et du tragique (1826), S. 385.

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  49. Balzac, La Fille aux yeux d’or [1834], in: Balzac, La Comédie humaine, Band V (1977), S. 1039–1112: 1053.

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  51. Jouy, Discours préliminaire, in: Jouy, Œuvres, Band I (1823), S. 25.

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  52. Ebd., S. 26.

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  53. Jouy, Essai sur l’Opéra français (1826), S. 280 (Neuausgabe: S. 90).

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  54. Ebd., S. 281 (Neuausgabe: S. 90).

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  55. Vgl. Mercier, Du Théâtre, ou Nouvel essai sur l’art dramatique (1773), S. 144.

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  56. Mercier, De la Littérature et des littérateurs (1778), S. 119; vgl. hierzu: Temple-Patterson, Poetic genesis (1960), S. 128.

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  57. Vgl. Malakis, The first use of »couleur locale« (1947), S. 98.

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  58. Vgl. Mercier, Mon Bonnet de nuit, Band II (1784), S. 146 (hierzu: Temple-Patterson, Poetic genesis [1960], S. 144); Rosoi, Dissertation sur le drame lyrique (1775), S. 44.

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  59. Vgl. Charlton, Grétry and the growth of opéra-comique (1986), S. 197–198.

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  60. Vgl. Le Vacher de Charnais, Costumes et annales des grands théâtres de Paris, Band III (Troisième année), Teilband 1 (1788), S. 100–101.

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  61. Vgl. Charlton, Grétry and the growth of opéra-comique (1986), S. 172, 229–240 und 312–315.

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  62. Vgl. Iknayan, The concave mirror (1983), S. 3.

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  63. Bonald, Observations morales sur quelques pièces de théâtre [1805], in: Bonald, Mélanges littéraires et philosophiques, Band I (1819), S. 109–145: 136.

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  64. Schöning, Literatur als Spiegel (1984), S. 35.

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  65. Bonald, Observations morales sur quelques pièces de théâtre [1805], in: Bonald, Mélanges littéraires et philosophiques, Band I (1819), S. 109–145: 136.

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  66. Bonald, Du Style et de la littérature [1806], in: Bonald, Mélanges littéraires et philosophiques, Band I (1819), S. 284–349: 304, Anm. 1.

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  67. Vgl. ebd., S. 284 mit Anm. 1.

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  68. Bonald, Observations morales sur quelques pièces de théâtre, ebd., S. 118.

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  69. Vgl. Heitmann, Der Immoralismus-Prozeß gegen die französische Literatur (1970), S. 261–262.

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  70. Jouy, Discours préliminaire, in: Jouy, Œuvres, Band I (1823), S. 27.

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  71. Jouy, Guillaume le franc-parleur No. LIX, in: Gazette de France vom 28. Juni 1815, und in: Jouy, Œuvres, Band V (1823) [richtig: 1824], S. 280–289: 283–284

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  72. Jouy, Essai sur l’Opéra français (1826), S. 245 (Neuausgabe: S. 72).

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  73. Lahalle, Essai sur la musique (1825), S. 56; vgl. jedoch die gegenteilige These bei Ortigue, De la Guerre des dilettanti (1829), S. 58.

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  74. Hiller, Plaudereien mit Rossini, in: Hiller, Aus dem Tonleben, Band II (1868), S. 1–84: 48.

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  75. Brief Meyerbeers an Jean F. Schucht vom 12. Dezember 1852, in: Schucht, Meyerbeer’s Leben und Bildungsgang (1869), S. 379; den von Becker, Einleitung (1960), S. 41–42, und danach wiederholt vorgebrachten Argumenten gegen die Echtheit der von Schucht zitierten Briefe vermag ich nicht zu folgen, da sich solche Überlegungen auf jede nur sekundär überlieferte Quelle beziehen ließen.

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  76. Griepenkerl, Die Oper der Gegenwart (1847), S. 25–26 (bzw. S. 103).

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  77. Ebd., S. 29 (bzw. S. 104).

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  78. Ebd., S. 5 (bzw. S. 98).

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  79. Ebd., S. 7 (bzw. S. 98).

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  80. Ebd., S. 6 (bzw. S. 98).

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  81. Brief Verdis an Antonio Ghislanzoni vom 8. September 1870, in: [Verdi], I copialettere (1913), S. 644.

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  1. Anselm Gerhard
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Gerhard, A. (1992). Victor-Joseph Étienne de Jouy, Eremit inmitten der Großstadt. In: Die Verstädterung der Oper. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03424-3_3

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