Caccini, Giulio/Caccini, Francesca

Zusammenfassung

Als bedeutendstes Werk G. C.s, der als Sänger, Instrumentalvirtuose, Komponist und Lehrer gleichermaßen berühmt war, galt schon seinen Zeitgenossen seine Sammlung von Liedern und Madrigalen überwiegend für begleitete Solostimme, Le nuove musiche, (1601-02). Sie entstand unter dem Einfluß der Florentiner Camerata des Grafen Giovanni Bardi, deren Mitglied C. war, einer Art Gelehrtensalon für humanistische Studien, in dem man sich um die Erneuerung der Musik auf der Grundlage der platonischen Ethoslehre bemühte: Man schrieb dem begleiteten Sologesang der Antike große Macht über die Gefühle zu und sah in ihm ein wichtiges erzieherisches Mittel, ganz im Gegensatz zur neuzeitlichen Polyphonie, die nur die Sinne erfreuen könne. Das Hauptanliegen der Camerata, die enge Verbindung zwischen Musik und Sprache, verwirklichte C. im »stile recitativo«, mit dem man »in Tönen fast sprechen« kann und der wie die Musik der Antike die Macht habe, die »Affekte der Seele« zu bewegen; so C. selbst im Vorwort der Nuove musiche, einem epochemachenden Dokument, denn es formuliert ein Ideal der Camerata, das für Generationen gültig blieb. C. forderte »eine gewisse edle Vernachlässigung des Gesanges«: Rhythmus und Tempo sollten sehr frei, dem Text gemäß, gehalten werden. Dazu kam eine außerordentlich virtuose Verzierungskunst, wie sie sonst üblicherweise improvisiert wurde, die C. aber zur Vermeidung falscher Interpretationen teilweise ausschrieb — ein wichtiger Hinweis zur zeitgenössischen Aufführungspraxis, ebenso wie die spätere Sammlung Nuove musiche e nuova maniera di scrìverle (Neue Musik und neue Notationsweise, 1614).