Zusammenfassung
Ästhetische Begriffe wie Begriffsoppositionen, in denen die Kritik Ansprüche und Eigenheiten der Kunst zu profilieren pflegt, haben ihre Geschichte. Dieser in der Ansicht zeitgenössischer Kunstformen inne zu werden, die sich ihrerseits über die Geschichte beugen, macht den besonderen Reiz der hier zusammengetragenen Beobachtungen aus. Diese handeln von der nachhaltigen Trübung einer Distinktion, die die Literatur seit je zur Bezeichnung ihrer Eigenart begleitete und die in unseren Tagen — aus Zerstreutheit, möchte man meinen — auch vom Film in das Arsenal seiner ästhetischen Kategorien übernommen wurde. Es geht um die Geltung der vertrauten Gegensätze von Erfindung und authentischem Bericht, von »fiction« und »non-fiction«, von Spielfilm und Dokumentarfilm in der zeitgenössischen Kunst.
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Literatur
Aristoteles, Poetik, in der Übersetzung von Olof Gigon, Stuttgart: Reclam 1961, S. 36 f., 43 u. 66.
Vgl. Novalis, Schriften, Bd. 3, Darmstadt: Wiss. Buchges. 1968, S. 668.
Vgl. dazu Reinhart Koselleck, Die Herausbildung des modernen Geschichtsbegriffs, in O. Brunner, W. Conze, R. Koselleck, Geschichtliche Grundbegriffe, Bd. 2, Stuttgart 1975, S. 647 ff.
So in den Erläuterungen des Grafen von Hohenzollern in Novalis, Heinrich von Ofterdingen, Frankfurt: Insel Verlag 1982, S. 85
Vgl. dazu etwa die Beiträge von Karlheinz Stierle, Dieter Wellershoff, Harald Weinrich u.a. in: H. Weinrich (Hrsg.), Positionen der Negativität, München: Wilhelm Fink 1975.
W. Benjamin, Der Autor als Produzent, in ders., Gesammelte Schriften, Bd. II, Frankfurt: Suhrkamp 1977, S. 687 ff.
So etwa Peter Bürger in seiner Theorie der Avantgarde, Frankfurt: Suhrkamp 1974, S. 105.
Charles Baudelaire, Prosadichtungen, in der Übertragung von Walther Küchler, Heidelberg: Lambert Schneider 1974, S. 152 f.
P. Weiss, Das Material und die Modelle. Notizen zum dokumentarischen Theater, in Theater heute, Jg. 9, Nr. 3, S. 32–34.
A. Kluge, Schlachtbeschreibung, Frankfurt: Fischer 1968, S. 237.
H. M. Enzensberger, Über die Geschichte als kollektive Fiktion, in ders., Der kurze Sommer der Anarchie, Frankfurt: Suhrkamp 1972, S. 12–16.
Vgl. die Zusammenstellung solcher Äußerungen in Brian Barton, Das Dokumentarth eater, Stuttgart: Metzler 1987, S. 53
E. Runge, Überlegungen beim Abschied von der Dokumentarliteratur, in kontext 1, München: Autorenedition 1976, S. 114 f.
H. Kreuzer, Neue Subjektivität der siebziger Jahre in der Bundesrepublik, in Manfred Durzak (Hrsg.), Deutsche Gegenwartsliteratur, Stuttgart: Reclam 1981, S. 97 f.; R. Nägele, Geschichten und Geschichte. Reflexionen zum westdeutschen Roman seit 1965, in M. Durzak, Deutsche Gegenwartsliteratur, S. 236 f.
A. Kluge, Schlachtbeschreibung, S. 237
Miriam Hansen verstand die Schlachtbeschreibung als ›description of the battle of Stalingrad as a systematically planned catastrophe‹; cf. M. Hansen, Alexander Kluge. Crossings between Film, Literature, Critical Theory, in Sigrid Bauschinger et al, Film und Literatur, Bern: Francke 1984, S. 175.
P. Weiss, Notizen zum dokumentarischen Theater, in ders., Rapporte 2, Frankfurt: Suhrkamp 1980, S. 92–94.
Ebd., S. 97.
S. Kracauer, Die Angestellten, in ders., Schriften 1, Frankfurt: Suhrkamp 1971, S. 216.
Bertolt Brecht, Der Dreigroschenprozeß, in ders., Schriften zur Literatur und Kunst 1, Frankfurt: Suhrkamp 1967, S. 161 f.
A. Kluge, Zur realistischen Methode, in ders., Gelegenheitsarbeit einer Sklavin, Frankfurt: Suhrkamp 1975, S. 202 f.
P. Weiss, Die Ermittlung, Reinbek: Rowohlt 1985, S. 7.
Vgl. B. Barton, Das Dokumentartheater, S. 76.
H. M. Enzensberger, Der kurze Sommer der Anarchie. Buenaventura Durrutis Leben und Tod, Frankfurt: Suhrkamp 1972.
Ebd., S. 15.
Vgl. die Äußerung Walter Höllerers in M. Durzak, Gespräche über den Roman, Frankfurt: Suhrkamp 1976, S. 490.
R. Nägele, Geschichten und Geschichte, S. 246.
P. Weiss im Gespräch mit Rolf Michaelis, in Die Zeit vom 10. 10. 1975.
Oberhausener Manifest, in Hans Helmut Prinzler u. Eric Rentschier (Hrsg.), Augenzeugen. 100 Texte neuer deutscher Filmemacher, Frankfurt: Verlag der Autoren 1988, S. 29.
Vgl. das Interview, veranstaltet von Karsten Witte, in Herzog, Kluge, Straub, München: Hanser 1976, S. 210.
E. Reitz, Aus dem Produktionstagebuch, in ders., Liebe zum Kino, Köln: Verlag KÖLN 78, 1983, S. 201.
S. M. Eisenstein, W. I. Pudowkin, G. W. Alexandrow: Manifest zum Tonfilm, in Dieter Prokop (Hrsg.), Materialien zur Theorie des Films, Frankfurt: Athenäum 1971, S. 71–73.
B. Brecht, Anmerkungen zur Oper ›Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny‹, in ders., Versuche 1–4, Frankfurt: Suhrkamp 1959, S. 104 f.
Vgl. dazu Verf., Montage in Theatre and Film. Observations on Eisenstein and Brecht, in Kodikas, vol 11, 1988, S. 266 f.
E. Reitz, A. Kluge, W. Reinke, Wort und Film, in Klaus Eder u. A. Kluge, Ulmer Dramaturgien, München: Hanser 1980, S. 11 f.; vgl. auch S. 7.
Zu W. Benjamins Überlegungen vgl. ders., Über den Begriff der Geschichte, in Gesammelte Schriften I, Frankfurt: Suhrkamp 1974, S. 691–704.
So der Vorschlag, den Ernst Bloch einst vortrug in Erbschaft dieser Zeit, Frankfurt: Suhrkamp 1973, S. 212–228.
S. Eisenstein, The Dramaturgy of Film Form, in ders., Selected Works, vol. I: Writings 1922–34, hrsg. v. Richard Taylor, London: British Film Institute 1988, S. 161–180.
Vgl. Ulmer Dramaturgien, S. 64 f.
A. Kluge, Die Patriotin. Texte / Bilder 1–6, Frankfurt: Zweitausendeins 1979, S. 96.
Ebd., S. 72.
Ebd., S. 97.
Ebd., S. 109 f.
Ebd., S. 68 f
Zur Vorstellung eines ›cinéma impur‹ vgl. das Gespräch zwischen A. Kluge und Bion Steinborn in Filmfaust, Heft 26, 1982, S. 32–48 u. 57–64; zum Begriff »Montage-Film« cf. Die Patriotin, S. 40 f.
A. Kaes, Deutschlandbilder. Die Wiederkehr der Geschichte als Film, München: edition text + kritik 1987, S. 51.
Die Äußerung Bertoluccis findet sich zitiert in R. Hohlweg, Musik für Film — Film für Musik. Annäherung an Herzog, Kluge, Straub, in Herzog/Kluge/Straub, S. 61; vgl. ferner ebd., S. 194, und W. Schütte (Hrsg.), Klassenverhältnisse. Von Danièle Huillet und Jean-Marie Straub nach dem Amerika-Roman ›Der Verschollene‹ von Franz Kafka, Frankfurt: Fischer 1984, S. 11.
S. Liebmann, On New German Cinema, Art, Enlightenment, and the Public Sphere: An Interview with Alexander Kluge, in October 46, 1988, S. 57.
October 46, S. 57 f.
A. Kluge, Thesen zu den Neuen Medien (1983), in H. H. Prinzler u. E. Rentschier (Hrsg.), Augenzeugen, S. 89.
W. Benjamin, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, in ders., Schriften I, S. 486.
B. Brecht, Der Dreigroschenprozeß, in ders., Schriften zur Literatur und Kunst 1, S. 156.
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Scheunemann, D. (1990). »Fiktionen — auch aus dokumentarischem Material«. Von Konstruktionen der Geschichte in Literatur und Film seit den sechziger Jahren. In: Eggert, H., Profitlich, U., Scherpe, K.R. (eds) Geschichte als Literatur. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03341-3_25
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