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Kunsttheorie als Kritik

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Skeptische Ästhetik

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Zusammenfassung

Die Theorie der Kunst ist ihre Geschichte,[1] die Theorie einer literarischen Gattung — der Komödie beispielsweise — liegt in der Vielfalt dessen, was in den verschiedenen Epochen und Kulturkreisen als zu der betreffenden Gattung gehörender Text erscheint. Durch die geschichtliche Entwicklung entstehen keine Normen für das später Erscheinende. Vielmehr verhält es sich umgekehrt: Durch jedes neue Werk verändert sich das Ganze.

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Anmerkungen

  1. F. Schlegel, »Nachtrag italienischer Gemälde«, in: Ansichten und Ideen von der christlichen Kunst, Kritische Ausgabe, hg. H. Eichner (München — Paderborn, 1959), IV, S. 70.

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  2. F. Schlegel, Über das Studium der griechischen Poesie 179f-97, in: Studien des Klassischen Altertums, Kritische Ausgabe, hg. E. Behler (1979), I, S. 272.

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  3. W. Kandinsky, Autobiographische Schriften: Ergänzung, in: Die Gesammelten Schriften, hg. H. K. Roethel u. J. Hahl-Koch (Bern, 1980), I,S.z4.

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  9. A. W. Schlegel, Vorlesungen über schöne Litteratur und Kunst, I, hg. J. Minor, in: Deutsche Litteraturdenkmale des 18. und 19. Jahrhunderts, hg. B. Seuffert (Heilbronn, 1884; repr. Nedeln, 1968), XVII, S. 5.

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  10. F. Schleiermacher, Vorlesungen über die Ästhetik, hg. C. Lommatzsch, (Berlin, 1974 [Neudruck]), S. 5.

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  14. F. Schlegel, »Ideen«, Nr. 54, in: Charakteristiken und Kritiken, I (1796–1801), Kritische Ausgabe, II, S. z6i.

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  16. Vgl. hierzu S. 43 f. im Kapitel »Dialog und Distanz«.

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  18. A. W. Schlegel, Vorlesungen über schöne Litteratur und Kunst, II, in: Deutsche Litteraturdenkmale des r8. und r9. Jahrhunderts, XVIII, S. 306.

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  20. J. W. v. Goethe, »Über das deutsche Theater«, in: Kunsttheoretische Schriften und Übersetzungen: Schriften zu Literatur, I, Berliner Ausgabe, hg. S. Seidel (1970), XVII, S. 521.

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  21. J. W. v. Goethe, »Dramatische Preisaufgabe« (i800), ebd., S. 69.

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  22. J.W.v.Goethe,»LyrischeGedichtevonJ.H.Voss«(i8o4),ebd.,S.354

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  23. J. W. v. Goethe, »Der deutsche Gil Blas« (i821), ebd., S. 586.

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  24. J. W. v. Goethe, »Über das Lehrgedicht« (1827), ebd., S. 68i.

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  25. W. Pater, Appreciations: With an Essay on Style (London, 1904 [repr. 1967]), S• 17, S. z4f.

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  29. G. Hensel, Theater der Zeitgenossen (Frankfurt a. M., 1972), S. 223.

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  30. P. Stein im Gespräch mit B. Schlag, in: Kreativität und Dialog: Theaterversuche der 7oer Jahre in Westeuropa, hg. J. Fiebach u. H. Schramm (103), S. 263.

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  31. V. Canaris, Peter Zadek: Der Theatermann und Filmemacher (München, 1979), S. 29.

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  33. G. Hensel, Das Theater der siebziger Jahre (Stuttgart, 198o), S. S I.

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  34. Vgl. hierzu Th. W. Adorno, Noten zur Literatur III (Frankfurt a. M., 1965), S. 126.

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  35. F. Nietzsche, » Unzeitgemä/le Betrachtungen, III: Schopenhauer als Erzieher«, in: Werke, I, S. 289.

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  36. F. Nietzsche, » Unzeitgemäße Betrachtungen, I: David Strauss«, in: Werke, I, S.144•

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  37. Aristoteles, Poetik, übers. u. hrsg. von M. Fuhrmann (Stuttgart, 1982), Nr. 7828, S. 29.

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  38. G. W. F. Hegel, Vorlesungen über die Ästhetik, I, Werke (Frankfurt a. M., 197o), XIII, S. 66.

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  39. S. Johnson, »The Rambler«, Nr.4, Saturday, March 31, 175o, in: The Works of Samuel Johnson, hg. A. Murphy (London, i8o6), IV, S. 23.

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  40. S. Johnson, »Lives«, in: The Critical Opinions of Samuel Johnson, hg. J. E. Brown (New York, 1961), S. 216; vgl. auch: »The Rambler«, Nr. 154, Saturday, September 7,1751, in: Works, VI, S. 87.

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  41. A. W. Schlegel, Vorlesungen über schöne Litteratur und Kunst, I, in: Deutsche Litteraturdenkmale des i8. und r9. Jahrhunderts, XVII, S. 94 f.

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  42. W. Wordsworth, Literary Criticism, hg. N. C. Smith (London, 5925), S. I I.

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  43. J. W. v. Goethe, »Über Wahrheit und Wahrscheinlichkeit der Kunstwerke«, Berliner Ausgabe, XVII, S. 16.

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  44. A. A. C., Third Earl of Shaftesbury, »Sensus Communis: An Essay on the Freedom of Wit and Humour«, in: Characteristics of Men, Manners, Opinions, Times (r711), hg. J. M. Robertson (New York, 1964), I, S. 94 f.

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  45. S. Johnson, Vorwort zum Werk Shakespeares, S. So ff.

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  46. W. Schlegel, »Über das Verhältniß der schönen Kunst zur Natur«, in: Sämmtliche Werke, hg. E. Böcking (Leipzig, 1846), IX, S. 298. Vgl. hierzu auch: Th. W. Adorno, Der Positivismusstreit in der deutschen Soziologie (Neuwied, 1969), S. 57: »Im positivistischen Kunstbegriff wird der Nachdruck auf vermeintlich freie Erfindung fiktiver Wirklichkeit gelegt. Sie war in Kunstwerken stets sekundär, tritt heute in Malerei und Literatur gänzlich zurück.« Vgl. ferner: S. u. H. Goeppert, Psychoanalyse interdisziplinär: Sprach- und Literaturwissenschaft (München, 1981), S. 1i7: »Fiktionen sind geeignet, unsere gängigen Realitätsvorstellungen zu erschüttern und, der Bedeutung des griechischen Wortes >phantasikos< aufs genaueste entsprechend, neue Vorstellungen hervorzurufen.« Die Beliebigkeit des Fiktiven erledigt sich jedoch erst durch die Kategorie der Nachahmung.

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  47. Aristoteles, Poetik, Nr. 7828, S. 29.

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  48. J. W. v. Goethe, »Über Wahrheit und Wahrscheinlichkeit der Kunstwerke«, Berliner Ausgabe, XVII, S. 15.

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  49. J. W. v. Goethe, »Maximen und Reflexionen: Aus dem Nachlass«, Berliner Ausgabe, XVIII, S. 634.

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  50. F. v. Hardenberg (Novalis), »Vorarbeiten zu verschiedenen Fragmentsammlungen, Nr.232: Anekdoten«, in: Das philosophische Werk, I, Schriften, hg. von R. Samuel (Darmstadt, 1965), II, S. 576.

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  51. J. W. v. Goethe, »Neue Unterhaltungen über verschiedene Gegenstände der Kunst«, Berliner Ausgabe, hg. S. Seidel (i973), XIX, S.459.

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  52. F. Schlegel, Über das Studium der griechischen Poesie: 1795–1796 (1797), in: Sämmtliche Werke (Zweite Original-Ausgabe: Wien, 1846), V, S. 68.

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  53. F. Schlegel, »Über die Gränzen des Schönen (i794)«, in: Sämmtliche Werke, IV, S. I2o.

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  54. A. W. Schlegel, »Über das Verhältnis der schönen Kunst zur Natur«, in: Sämmtliche Werke, hg. E. Böcking (Leipzig, 1846), IX, S. 301.

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  55. A. W. Schlegel, »Über das Verhältnis der schönen Kunst zur Natur«, ebd., S. 305. Vgl. auch: Ders., Vorlesungen über schöne Litteratur und Kunst, I, in: Deutsche Litteraturdenkmale des r8. und r9. Jahrhunderts, XVII, S. 96 ff.

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  56. Gerhart Hauptmann, »Realismus, Naturalismus«, in: Nachgelassene Werke: Fragmente, Sämmtliche Werke, hg. H.-E. Hass u. M. Machatzke (Frankfurt a. M., 1974), XI, S. 76o.

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  57. F. Schleiermacher, Ästhetik, hg. R. Odebrecht (Berlin — Leipzig, 1931), S. ro5.

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  58. W. Pater, Appreciations, S. Ir.

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  59. O. Wilde, »The Decay of Lying«, in: The Artist As Critic, hg. R. Ellmann (New York,r968), S. 291.

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  60. O. Wilde, »The Critic as Artist«, in: The Artist As Critic, S. 375; vgl. S. 379 f.

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  61. F. Nietzsche, »Menschliches, Allzumenschliches: Vorrede«, in: Werke, I, S. 437•

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  62. J. W. v. Goethe, »Der Sammler und die Seinigen: Sechster Brief«, Ber-

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  63. liner Ausgabe, XIX, S. 246. 80 Vgl. hierzu J. W. v. Goethe, »Flüchtige Übersicht über die Kunst in Deutschland«, Berliner Ausgabe, XIX, S. 358•

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  64. Vgl. hierzu etwa A. W. Schlegel, Vorlesungen über schöne Litteratur und Kunst, I, in: Deutsche Litteraturdenkmale des 18. und r9. Jahrhunderts, XVII, S. z.r3 f. und F. Schleiermacher, Ästhetik, hg. R. Odebrecht (Berlin — Leipzig, 1931), S. ro5.

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  65. O. Wilde, »The Decay of Lying«, in: The Artist As Critic, S. 989.

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  66. W. Kandinsky, Autobiographische Schriften, in: Die gesammelten Schriften, hg. H. K. Roethel u. J. Hahl-Koch (Bern, 198o), I, S. 41.

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  67. F. Schlegel, »Gemäldebeschreibungen aus Paris und den Niederlanden in den Jahren 18oz-1804«, in: Ansichten und Ideen von der christlichen Kunst, Kritische Ausgabe, hg. H. Eichner (1959), IV, S. 35. Bemerkenswert ist, daß O. Wilde in der Diskussion der Portraitmalerei wie F. Schlegel auf Beispiele aus dem Werk Holbeins zurückgreift.

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  68. Vgl. hierzu: Shaftesbury, Soliloquy or Advice to an Author, in: Characteristics of Men, Manners, Opinions, Times (r7rr), I, S. 227.

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  69. A. Gerard, »Appendix: Poetry an Imitative Art?«, in: Ders., An Essay on Taste, hg. W. J. Hippie, Jr. (31780; repr. Gainesville, 1963), S. 283 f.; vgl. auch: J. Beattie, Essays on Poetry and Music (Edinburgh, 1776), S.93 u. E Bouterwek, Ästhetik (Göttingen, 31825), I, S. 192.

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  70. K. Ph. Moritz, »Über die bildende Nachahmung des Schönen«, in: Schriften zur Ästhetik und Poetik, hg. H. Joachim Schrimpf (Tübingen, 1962), S. 63 f.

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  71. O. Wilde, »The Critic as Artist«, in: The Artist As Critic, S. 364.

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  72. Sir J. Reynolds, »Discourse II (December ix, 1769)«, in: Discourses on Art, hg. R. Wark (San Marino/California, 1953), S. 3of.

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  73. Sir Joshua Reynolds, »Discourse VI (December io, 1774)«, in: Discourses on Art, S. ioo; vgl. auch S. 107. Ebenso »Discourse XI (December xo, 1782)«, S.2o4; »Discourse XII (December io, 1784)«, S. 224.

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  74. F. Schlegel, Über das Studium der griechischen Poesie 1795–1796 (1797), in: Sämmtliche Werke, V, S. 75; vgl. hierzu auch A. W. Schlegel, Vorlesungen über dramatische Kunst und Literatur, Kritische Ausgabe, hg. G. V. Amoretti (Bonn — Leipzig, 1923), I, S. 7. — Ders., »Über das Verhältnis der schönen Kunst zur Natur«, in: Sämmtliche Werke, hg. E. Eduard Böcking, IX, S. 305•

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  75. F. Schlegel, »Philosophie des Lebens: iz. Vorlesung«, Kritische Ausgabe, hg. E. Behler (1969), X, S. 232.

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  76. F. Nietzsche, »Nachgelassene Fragmente 1869–1874«, Nr. 12, in: Kritische Studienausgabe, hg. G. Colli u. M. Montinari (München — Berlin 1988), VII, S. 813.

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  77. F. Nietzsche, »Nachgelassene Fragmente 1875–1879«, Nr. 17 [32], in: Kritische Studienausgabe, VIII, S. 303.

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  78. Vgl. z. B. P. de Man, in »The Resistance to Theory«, Yale French Studies, 63 (1982), S. 3—zo, insbesondere S. ii ff.

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  79. G. W. F. Hegel, Ästhetik, hg. F. Bassenge (Berlin, 1955), S. 49• 106 O. Marquard, Ästhetika und Anästhetika (Paderborn, 1989), S. iz.

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  1. Herbert Mainusch
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Mainusch, H. (1991). Kunsttheorie als Kritik. In: Skeptische Ästhetik. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-03338-3_7

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