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Perché Clitemestra fa camminare Agamennone su tessuti di porpora?

  • Andrea Blasina
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Riassunto

Il ritorno di Agamennone da Troia è il tema portante della prima parte dell’Agamennone. Viene proposto già nel primo verso, poiché la ἀπαλλαγὴ πόνων invocata dalla sentinella consiste precisamente nell’arrivo del sovrano (fine dei πόνοι, delle fatiche della veglia, e insieme delle pene della casa οὐχ ὡς τὰ πρόσθ’ ἄριστα διαπονουμένου, v. 19): la stessa luce che brilla ad annunciare la conquista di Troia è simbolo del re (all’interno di un più ampio contesto di imagery, quello della «luce nelle tenebre», che percorre l’intera trilogia). Anche il coro attende il ritorno di Agamennone, in uno stato d’animo che definisce μέριμνα (v. 99): alla notizia della presa di Troia, il Corifeo non riesce a trattenere le lacrime1. Anche Clitemestra ha atteso l’arrivo di Agamennone con ansia: ha ordinato2 alla sentinella di vegliare sul tetto per averne chiara e immediata notizia (vv. 26–7 Άγαμέμνονος γυναικὶ σημαίνω τορῶς / εὐνῆς ἐπαντείλασαν ὡς τάχος δόμοις / ὀλολυγμὸν εὐφημοῦντα τῇδε λαμπάδι / ἐπορθιάζειν: l’espressione ὡς τάχος definisce chiaramente l’ansia di Clitemestra). Di fronte all’araldo (vv. 486 ss.), in un incontro destinato ad aumentare l’attesa per l’arrivo del personaggio, Clitemestra fa chiedere ad Agamennone di giungere il prima possibile (vv. 604–5 ταῦτ’ ἀπάγγειλον πόσει, / ἥκειν ὅπως τάχιστ’ ἐράσμιον πόλει). Attraverso la rappresentazione dell’attesa per l’arrivo del re, che caratterizza personaggi di ethos e intenzioni assai diverse fra loro come il φύλαξ, il coro e Clitemestra, Eschilo fa crescere l’attesa intorno all’evento verso il quale converge ciascun elemento nella prima parte dello spettacolo: l’arrivo di Agamennone.

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© Springer-Verlag GmbH Deutschland 2003

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  • Andrea Blasina

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