Don Giovannis Ende Zweihundert Jahre Münchner Inszenierungsgeschichte

Zusammenfassung

»Gesehen und gehört habe ich gestern den Don Juan, wo am Ende der Furienchor aus Castor und Pollux gemacht wird von Vogler. Was hätte ich gestern gegeben, Euch an meiner Seite zu haben. So ein Orchester hebt einen gen Himmel wie Meereswogen, wenn das Finale losgeht und die Ouvertüre und der Furienchor!!! Mordelement, was hat der Kraft, es packt mich so, wenn ich daran denke, daß ich vor Ungeduld die Feder wegwerfen könnte.«¹ Carl Maria von Webers Begeisterung über einen anstelle des originalen Schlußsextetts hinzugefügten Schluß zum Don Giovanni rührte nicht allein daher, daß er zusammen mit Giacomo Meyerbeer in Darmstadt ein Schüler Georg Joseph Voglers war, der diesen Furienchor komponiert hatte. Sie ist bezeichnend für den Zeitgeschmack der Jahre um 1811, als Weber während der Vorbereitungen zur Uraufführung seines Abu Hassan eine Aufführung von Mozarts Oper in München besuchte. Noch bis weit ins 19. Jahrhundert war selbst das Meisterwerk eines angesehenen Komponisten wie Mozart die bloße Vorlage einer Aufführung, die lokalen Gegebenheiten und gewandelten Geschmacksvorstellungen ohne Rücksicht auf das Original angepaßt wurde.