Küsse — Dichter — Helden — Schüsse: Über Motivketten und Chiffren in Heines »Romanzero«

Zusammenfassung

Aus Heines Sicht sollte der »Romanzero« (Erstausgabe im Oktober 1851) die »dritte Säule« seines »lyrischen Ruhmes« werden (HSA XXIII, 52), im Anschluss an das »Buch der Lieder« (1827) und die »Neuen Gedichte« (1844). Dabei war allerdings die Entstehungszeit des größten Teils der Gedichte sehr viel knapper bemessen als bei den anderen, ebenfalls zyklisch angelegten Gedichtbänden: »Insgesamt läßt sich festhalten, daß die Hauptmasse in dem recht kurzen Zeitraum von drei Jahren entstanden ist.« (DHA III/2, 441) Dies lässt eine größere Homogenität als bei den früheren Büchern erwarten. Das Gegenteil aber ist der Fall. Zwar entstand tatsächlich »ein Werk von großer kompositorischer Geschlossenheit«, wie Gerhard Höhn feststellt, das allerdings »formal, stofflich und inhaltlich sehr Disproportionales« integrieren muss.¹ Wie aber entsteht aus Disproportionalem formaler, stofflicher und inhaltlicher Art der Eindruck eines Werkes von kompositorischer Geschlossenheit? Kompositorisch ist da die sehr deutliche Einheitlichkeit der einzelnen »Bücher«. Und etwas Wesentliches kommt hinzu. Heine verbindet alle drei Zyklen eben doch inhaltlich miteinander, schafft sozusagen zahlreiche unterirdische Verbindungen zwischen den Abteilungen: Es sind dies die motivischen Entsprechungen, die geradezu zu Ketten ausgearbeitet sind, und die Chiffren, die immer wieder an entscheidenden Textstellen auftauchen — quer zur strengen formalen Gliederung der Sammlung. Um diese Tiefenhermeneutik soll es hier gehen.²