Zusammenfassung
Es besteht kein Zweifel daran, dass sich die musikhistorische Bedeutung der Musikaliensammlung der Sing-Akademie zu Berlin weit über die Bachiana hinaus erstreckt. Vielmehr scheint mit einem Großteil ihres handschriftlichen Bestands eine Art Gedächtnis der Berliner Musikkultur der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts vorzuliegen. Darauf weist nicht nur die große Zahl von Musikalien der im Dienst der preußischen Könige Friedrich II. und Friedrich Wilhelm II. stehenden Musiker hin, sondern auch der nicht unbedeutende Anteil von Noten auswärtiger, in Berlin geschätzter Komponisten, allen voran Johann Adolf Hasse. Bezeichnenderweise handelt es sich dabei überwiegend um norddeutsche Meister. Mannheimer, Wiener und andere süddeutsche Komponisten sind dagegen vergleichsweise spärlich vertreten, ebenso die zeitgenössischen Italiener und Franzosen. Damit soll keineswegs behauptet werden, dass ihre Musik in Berlin ignoriert wurde — ganz gewiss geschah dies nicht. Teilweise dürfte aber die bessere Verfügbarkeit von Drucken dafür verantwortlich sein, dass keine Abschriften hergestellt bzw. angeschafft wurden. Gleichwohl erwecken die Proportionen innerhalb der Sammlung den Eindruck, dass sich das Hauptinteresse beim Sammeln und Bewahren tatsächlich auf die norddeutsche Musik richtete, und hier insbesondere auf die Berliner Musik der 1740er bis 1760er Jahre. Dies bestätigt die bekannten retrospektiven Tendenzen in der Berliner Musikkultur, die in der Musikgeschichtsschreibung immer wieder negativ bewertet worden sind.
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Literatur
E. Bücken, Die Musik des Rokokos und der Klassik, Wildpark bei Potsdam 1927 (= Handbuch der Musikwissenschaft, Bd. 3), S. 75;
vergleiche auch P. Rummenhöller, Die musikalische Vorklassik, München und Kassel 1983, S. 56.
C. Burney, Tagebuch einer musikalischen Reise, Nachdruck der Ausgabe Hamburg 1772, hrsg. von E. Klemm, Wilhelmshaven 1980 (= Taschenbücher zur Musikwissenschaft, Bd. 65), S. 437.
Vergleiche die Deutung im Zusammenhang mit übergreifenden Tendenzen zur Pflege „alter“ Musik bei: W. Weber, The Rise of Musical Classics in Eighteenth-Century England. A Study in Canon, Ritual, and Ideology, Oxford 1992, S. 4.
Vergleiche grundlegend dazu C. Henzel, Studien zur Graun-Überlieferung im 18. Jahrhundert, Habilitations-Schrift, Universität Rostock 2001 (Druck in Vorbereitung). Die Quellen der Sing-Akademie zu Berlin konnten in der maschinenschriftlichen Fassung noch nicht berücksichtigt werden.
Vergleiche H. Lölkes, Ramlers,Der Tod Jesu’ in den Vertonungen von Graun und Telemann, Kassel 1999 (= Marburger Beiträge zur Musikwissenschaft, Bd. 8), S. 213–224.
Vergleiche zur Problematik der Trennung der Musikaliensammlung Zelters von derjenigen der Sing-Akademie: T. Richter, Bibliotheca Zelteriana. Rekonstruktion der Bibliothek Carl Friedrich Zelters, Stuttgart Weimar 2000, S. 4–11.
Vergleiche D B: Mus. ep. K. F. Zelter 58 (Abkürzung nach RISM): „... sie sollen sich freuen wenn Sie nach Berlin kommen, ein Namensregister von mehr als Tausend braven Singmeistern vorzufinden und von den Besten das Meiste und Vorzüglichste was sie geleistet haben. Die Werke der Bach, Händel, Hasse, Graun, Leo, Lotti, Rosenmüller, Gemiani, Marcello, Durante u. a. ganz oder Beynahe complett.“ Georg Schünemann liest irrtümlicherweise „Componisten“ statt „Singmeistern“; vergleiche G. Schünemann, Die Singakademie zu Berlin 1791–1941, Regensburg 1941, S. 68 f.
In: Sing-Akademie (SA) 737 (ZC 765; bis 1945 gültige Signatur). Das hier verwendete Papier (Wasserzeichen: Blumenstockpapier; AHS) lässt sich auch in anderen Autographen Grauns aus Wolfenbüttel bzw. Braunschweig nachweisen; vergleiche C. Henzel, Zur Frage der Graun-Autographen, in: Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz 1998, S. 115–142, hier S. 127 f.
Vergleiche SA 1032 und 1033 (ZC 962b und 962a). Bei SA 1032 handelt es sich um eine Berliner Abschrift von der Hand eines unbekannten Kopisten (Wasserzeichen: gekrönter Doppeladler mit Kleeblattstängeln auf den Flügeln, Herzschild mit Z belegt). Unter der Signatur SA 1033 ist sowohl eine unvollständig überlieferte Partiturabschrift als auch unvollendet gebliebenes Stimmenmaterial zu den Darstellern sowie zum Cembalo zu finden. Der wahrscheinlich in den 1750er bis 1770er Jahren tätige Kopist (J. S. Bach IV) ist mehrfach in Berliner Sammlungen nachgewiesen; vergleiche E. R. Wutta, Quellen der Bach-Tradition in der Amalien-Bibliothek, Tutzing 1989, S. 62,
H. Augsbach, Thematisch-systematisches Werkverzeichnis der Werke von Johann Joachim Quantz, Stuttgart 1997, S. XX (der Kopist ist hier als Berlin 2 deklariert; die Identifizierung mit Johann Gottlob Freudenberg bleibt ohne Beleg). Das von ihm hier verwendete Papier ist aber zumindest im Fall der Stimmen sächsischer Provenienz (Wasserzeichen: großes gekröntes Wappen, darunter MCD, kursiv [Partitur] bzw. gekröntes Kursachsenwappen, darunter JG Schuchardt, kursiv [Stimmen]).
E. L. Gerber, Historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler, Teil 2, Leipzig 1792 (Reprint Graz 1977), Sp. 848. Gemeint ist das von Johann Carl Friedrich Rellstab 1787–88 veranstaltete Abonnementskonzert;
vergleiche dazu C. Henzel, Quellentexte zur Berliner Musikgeschichte im 18. Jahrhundert, Wilhelmshaven 1999 (= Taschenbücher zur Musikwissenschaft, Bd. 135), S. 123 f.
Vergleiche O. Guttmann, Johann Karl Friedrich Rellstab. Ein Beitrag zur Musikgeschichte Berlins, Dissertation Leipzig 1910, Berlin 1910, S. 28–32.
C. Mennicke, Hasse und die Brüder Graun als Symphoniker, Leipzig 1906 (siehe Anhang).
M. Wendt, Die Trios der Brüder Johann Gottlieb und Carl Heinrich Graun, Dissertation Bonn 1982, Bonn 1983, S. 116–119. Der philologische Befund widerlegt Wendts These von der Abhängigkeit der Quellen der Amalien-Bibliothek von denjenigen der Königlichen Hausbibliothek.
B. Faulstich, Die Musikaliensammlung der Familie von Voß. Ein Beitrag zur Berliner Musikgeschichte um 1800, Kassel 1997 (= Catalogus Musicus, Bd. 16), S. 289–293.
J.-A. Bötticher, Generalbaßpraxis in der Bach-Nachfolge. Eine wenig bekannte Berliner Handschrift mit Generalbaß-Aussetzungen, in: Bach-Jahrbuch, 1993, S. 103–125.
Vergleiche die verstreuten Hinweise bei F. Welter, Die Musikbibliothek der Sing-Akademie zu Berlin. Versuch eines Nachweises ihrer früheren Bestände, in: Sing-Akademie zu Berlin. Festschrift zum 175jährigen Bestehen, hrsg. von W. Bollert, Berlin 1966, S. 33–47.
L. Finscher, Art. Symphonie, in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Sachteil, 2. Ausgabe, Bd. 9, Kassel Stuttgart 1998, Sp. 16–153, hier Sp. 31.
Vergleiche zu Nicolais Rolle innerhalb der Berliner Händel-Rezeption: G. Busch, Das „Händel-Dreieck“ in der Eschenburg-Nicolai-Korrespondenz 1770–1779, in: Göttinger Händel-Beiträge 6 (1996), S. 236–253; dies., Zwischen Berliner Musikliebhabern und Berliner Anglophilie, Aufklärung und Empfindsamkeit: Zur Genese der frühesten Berliner Händel-Rezeption 1748–1771, in: Händel-Rezeption der frühen Goethe-Zeit, hrsg. von L. Lütteken, Kassel 2000 (= Marburger Beiträge zur Musikwissenschaft, Bd. 9), S. 81–134.
Zu Nicolais musikalischen Aktivitäten allgemein vergleiche G. Schütz, Die Musikkritik in Friedrich Nicolais (Neuer) Allgemeiner deutscher Bibliothek 1765–1806, Dissertation (masch.), Münster 2002, S. 6–47.
C. Freiherr von Ledebur, Tonkünstler-Lexicon Berlin’s von den ältesten Zeiten bis auf die Gegenwart, Berlin 1861, S. 297. Der Titel der Oper ist hier falsch wiedergegeben.
P. Wollny, Sara Levy and the Making of Musical Taste in Berlin, in: Musical Quarterly 11 (1993), S. 651–688; deutsch „Ein förmlicher Sebastian und Philipp Emanuel Bach-Kultus“. Sara Levy, geborene Itzig und ihr musikalisch-literarischer Salon, in: Musik und Ästhetik im Berlin Moses Mendelssohns, hrsg. von A. Gerhard, Tübingen 1999 (= Wolfen-bütteler Studien zur Aufklärung, Bd. 25), S. 217–255.
W. Baer u. a., Von Gotzkowsky zur KPM. Aus der Frühzeit des friderizianischen Porzellans, Berlin 1986, S. 177 f.
C. Freiherr von Ledebur, Tonkünstler-Lexicon Berlin’s..., a. a. O. (Anm. 35), S. 365; O. Guttmann, Johann Karl Friedrich Rellstab..., a. a. O. (Anm. 13), S. 26; S. Loewenthal, Die Musikübende Gesellschaft zu Berlin und die Mitglieder Joh. Philipp Sack, Fr. Wilhelm Riedt und Joh. Gabr. Seyffarth, Dissertation Basel 1928, Bern 1928, S. 15 f.
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Henzel, C. (2002). Die Musikalien der Sing-Akademie zu Berlin und die Berliner Graun-Überlieferung. In: Wagner, G. (eds) Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-02886-0_5
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Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
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