Form, Proportionen und Zahlen in Alban Bergs Violinkonzert

Zusammenfassung

Bergs Adlatus¹ Willi Reich ist im Fall des Violinkonzertes zweifelsohne ein wissenschaftlicher Kronzeuge. Im Neuen Wiener Journal vom 31. August 1935 hatte er dieses Werk kurz nach seiner Fertigstellung mit Charakterisierungen der Öffentlichkeit vorgestellt, die auf Bergs mündliche Informationen zurückgehen²; in seiner 1937 erschienenen Berg-Biographie schrieb er dann von „geheimnisvollen Relationen zwischen den Taktzahlen, ähnlich wie im Kammerkonzert. — Wenn all dies beim Hören auch nicht unmittelbar wahrgenommen wird, so beruht doch auf dem vollkommenen Ebenmaß der Proportionen ein Teil jener zwingenden Wirkung, die von dem Konzert bei der Ausführung ausgeht.“³ Diese Hinweise führte Reich im Detail nicht aus⁴, sie müssen aber um so ernster genommen werden, als er das Werk nicht nur vom Reden kannte, sondern es nach eigenen Angaben⁵ auch mit Berg vierhändig aus dem Particell durchgespielt hatte. Charakteristischerweise ist in diesem Zitat die Rede von den Proportionen, die unterschwellig für formale Klarheit sorgen, mit dem Hinweis auf „Geheimnisse“, also auf verborgene Bedeutungen verknüpft. Dass die syntaktische und semantische Funktion sich als zwei Seiten einer Medaille stets wechselseitig bedingen, dass also die proportionsgerechten Zahlen auch immer symbolische Bedeutungen haben, ist freilich eine Idealvorstellung. Die beiden Bereiche gehen nicht immer zusammen und müssen im Kompositionsprozess stets von neuem aufeinander abgestimmt werden.